志らくのブログの王様　本音道

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>　「あした　愛の名言集」が終了した。現在、抜け殻状態。芝居をしていた日々が夢のように思える。大勢の人の力をかりて作り上げた世界。土日は満員だった。平日は空席のある日があり驚いたが、毎日マチネをやったのだから、まあ仕方ない。平日は夜だけにしておけば全公演、売り切れ御礼だったろう。でも、一回でも多く舞台をやりたいのだから。
>　本当は一月ぐらい公演をしたい。今回の舞台は、大林監督が大粒の涙をこぼして観劇していたというおはなしをきいた。そして、これで終らせたらもったいない、再演すべきだというお言葉もあったらしい。私は大林監督に抱きしめられ、ただただボーっとしていた。
>　千秋楽のカーテンコールは３回。中日あたりからカーテンコールではなべさんと握手をするようになっていたが、千秋楽では思わず、私からなべさんに抱きついてしまった。そのぐらいなべさんが好きになった。今回の舞台はなべさんの愛情があったから成功した。芝居の未熟な役者に徹底的に芝居を教えたのがなべさん。かなうことなら、暫くの間、なべさんと一緒に舞台をやりたい。舞台への情熱、価値観、センスが、私から言うのは失礼だが、同じ気がした。
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>　今回の舞台、会場ですすり泣いている人がたくさんいた。客が泣けば成功というわけでもないが、共感してくれた人がたくさんいたということには間違いない。照明の三田さん、感謝です。やはりあなたは神。素晴らしい。舞台をこしらえてくれたさい子さん、感謝。「どですかでん」に近いイメージのものをつくってくれました。音響のシュガーさん。あなたの音が大好き。衣装の大野さん、メイクの小林さんら、スタッフには本当に感謝です。とちぼりさんにも本当に助けてもらった。「志らくさんの千秋楽の芝居が初日に出来る環境をつくれればいいのに」と。そうです。私が安心して初日を迎えられる日がいつくるのでしょうか。プロデューサーの元木さん、横田社長、それからわがままを聞いてくれている立川企画にも感謝です。
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>　選曲は毎度ながらずばり。演出よりこちらの方が自信がある。チャルダーシュのアマポーラとイースターパレードとザッツアプレンティ。原武さんの神様は博打。でも鶴瓶師匠、日テレのドラマ制作の人らが絶賛してくれた。怪優原武昭彦ここにあり！
>　なべさんの芝居、船に乗ると決めて言う台詞「人はな・・・」、この人はな、で私は泣きそうになった。しびれるのです。森口博子さんのマチコ巻き、ヒット。舞台上で見事に生まれ変わった。入江若葉さん、おばあさんになって歩いていく姿、忘れられません。北原佐和子さん、今回は本当に戦ってくれた。「それがジュディ！」が見事に決まった。岩間沙織さん、笑いながら抱きつく。あなたのアイディア。正解でした。橘ゆかりさん、「いってらっしゃい」の顔が素晴らしい。酒井莉加、ジェルソミーナになった。本当になった。自分の力です。須藤温子さん、ラブシーンと最後の笑顔、良かった。ロリコ、ラストにちゃんと泣けたね。稽古で泣けないからカットしようとしたら、泣かせてくれと談判。あの泣き声が見事に決まった。柴山智加さん、私は睨みまくった。震えて怒っていた。忘れられません。竹川美子さん、あんなに芝居が出来なかったのに、本番では堂々としていた。成長した。驚いた。細山田くん、君はなんて華があるんだろう。寺尾くん、現代の若者がちゃんと昔の若者になったね。宇賀神さん、あんたは良い奴だ。あんたの芝居で泣いた客たくさんいる。あ
の長い「泣き」こそが「あした」なのです。入月くん、笑いを取れれば勝ちなんだ。中村くん、よくぞへんてこになってくれた。ジャッキーの山田くん、存在感抜群だった。一琴、やはりたよりになるね。もうやくざはおしまい。ジャッキーの山本くん、千秋楽に初日が出たな。そして私。あの姿はなべさんが若き日に主演をした「吹けば飛ぶよな男だが」の格好なのです。
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>　峰岸さんの降板を驚いたが、それによって全然違う「あした」が出来たと思う。峰岸さんがおやじさんの場合、完全に怖いヤクザにしようと思っていた。子分の私も同じく恐ろしいヤクザ。恐怖を出すことで映画との違いを出そうと考えていた。しかしなべさんに変わって、やわらかい雰囲気になった。それで私が演ずる勝もコミカルになった。なべさんのおやじさんだからロリコの恵が生きた。もし峰岸さんのおやじさんだったら、恵は酒井莉加でなくては駄目だったであろう。怖い勝ならば、女房の歌子は森口さんではなく、北原さん。森口さんは、美津子。
>　本当は、私は一琴が演じた剛をやりたかった。ラーメンズの片桐くんの剛、片桐君の唐木幻という案もあった。モロ師岡さんの軍人のたいこもちという案もあった。勝は朝倉伸二さんという案もあった。モロさんと原武さんの笹山兄弟という案もあった。高橋和也くんの唐木で実際は出演交渉もしていた。
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>　今回の反省は前半である。森下美津子が来る前に、一山面白いエピソードを入れるべきだった。それと落語ネタは、ちょっときついこともわかった。小さい小屋だと、志らくファンが多数を占めるが、紀伊国屋クラスになると、志らくがどうしたという客もいる。まあ、本当は私が藤山直美さん級になって、出てきただけで待ってました！となればいいのだが。
>　後半、もう少しテンポアップできたら尚良かった。花道の芝居が見えずらいというマイナスもあった。舞台を回り舞台にして、中洲にもっとスポットを当ててあげればよかった。
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>　単純に舞台に立っていて、終ったときの拍手から受け止めると、「あ・うん」より「明日」の方がよかった。エンターテインメントとして優れていたからであろう。でも、あの「あ・うん」の空気がまだ忘れられないんだな・・・。
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>　次回はチェーホフの「三人姉妹」。ＳＦにします。三人姉妹をキャスティングしないと。会場もおさえないと。下北でやりたいな。すでに凄いアイディアが浮かんでいます。キューブリックにもスピルバーグにも描けないＳＦ。おっと、その前に落語家生活に戻らねば。

稽古が終わった。詳しいことは稽古場ブログにかいた。

今回はなべさんに本当にお世話になった。そして教わった。
志らくは演出家としてはたいしたことがないと思う。演技理論がない。ただただ思い入れだけで芝居を作る。プロにはなれないだろう。

私の演出方は自ら演じてみせる。それに終始する。
口で説明したことは日毎変わる。昨日の俺と今日の俺は違うとうそぶく。役者が傷付くことも平気で言ってしまう。
でもそのいい加減さこそが落語であるとも思う。
だから他の人には作れない芝居を作れるのかもしれない。
狂気のファンタジーを作ろうとしているんだから演出家が正常でいられるかという開き直りもある。

今回の芝居は右脳だけで作っていない。なべさんのアドバイスで左脳の芝居も出来ているはず。

凄い芝居になりました。

稽古もいよいよ終盤。
芝居に夢中で世間の動きに無知になる。だからアナパラで芸能ニュースを知る。
川田亜子さんが自殺したというニュースもアナパラで知った。
マスコミがこぞって原因を探し回る。中途半端な知り合いがなんとか助けられなかったか、なんて言い出す。そっとしておいてあげなよ。自殺をする人の気持ちがわかるはずがない。どれだけ苦しかったのか。その選択が正しいのか間違っていたのかなんてまわりが決めたらいけない。彼女がそれを選んだというだけのこと。尊重してあげないと。悲しみ、怒るのはご家族。追求していいのもご家族だけ。

君枝アナウンサーが自殺した時は知人だったからたまらなかった。でも彼女が選んだんだから諦めた。
世の中って切ない。自殺を非難する人が多いのも見苦しい。
現在稽古に励んでいる芝居の内容がまさに人間の死である。だからなおさらそう思う。
死んだ人が愛する人に大切な言葉をいいに、またもらいに一晩だけ帰ってくるという内容。死者との再会で生きる明日を見つける物語。

師匠も最近自殺についてよく話をするが、私はただ一言。死んだらもったいないよ。

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芝居の稽古、丁度半分。


　凄い芝居にする。ただ現在のところ、女優陣がまさっている。男優でいいのはなべさんと原武さん。あとはまだまだ。台詞を喋っている。その人の人生を考えていない。相手の言葉を聞いていない。狂うほど考え稽古すべし。
　一流の役者はそれを当然のごとくやる。ここでふんばらないと、演出家を、仲間の役者を、そして客を魅了し、驚愕させないと、次はないよ。
　

稽古日記

もの凄い速さで稽古が進んでいる。
私の毎度のやり方。

覚えたあとが問題。だって覚えるなんて誰でも出来る。落語をごらん。前座だって噺を覚えてる。覚えて喋ったてちっとも面白くないでしょ。覚えたあとが大事なんです。
本番まで一月。
談志の落語にはなれないが、稽古をしまくり、考えまくれば、絶対に面白くなる。

稽古あとに川中美幸さんのラジオ出演と港区の新聞の取材。
川中さんに芝居のはなしをすると是非みたいと、その場でスケジュールを確認してくれた。

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稽古日記

　5月4日
立ち稽古二日目。なべさん合流。稽古場に緊張感が走る。一昨日、なべさんが主演した山田洋次監督の「吹けば飛ぶような男だが」を観た。この映画での芝居を私は参考に。

　　稽古は緊張感の中にも時折笑いが混じる。いいものを作ろうという各人の気持が見えてくる。まだ段取り芝居の段階。これが一月後には自然の芝居になる。宇賀神さんが散髪にいき、その頭がまるで色鉛筆を削ったように見えたので駄目だしをする。「そんな無茶な駄目だし」と宇賀神さん。無茶でした。一琴のことを、役名で呼ぶのが面倒なので太っちょと呼んでいたら、須藤温子さんが「志らくは酷い・・・。一琴さんは、強い・・・」。
　時折、なべさんが芸談を。これが面白い。しゃかりきに稽古ばかりすればいいというものではない。芝居とはなにかをこういったところから学ぶことも大事。台詞を覚えて喋るなんて誰でも出来る。時間をかけて覚えればいいんだから。そうではなく、自分をどう見せるか。それにつきる。面白ければ、魅力的ならばいいのです。

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稽古日記

　本読みが始まった。今回は4日間。言葉が限りなく大切な芝居だから本読みをたくさんやる。私にとっての本読みとは、どちらかというと役者のためではなく、演出家のためだととらえている。私の書いた世界がどのように聞こえてくるかを確かめたいのだ。そして各々の役者がどれだけ読み込んできているかを知りたい。これがすなわちこの芝居に 対し姿勢。全然読み込んでいないとすぐにわかる。
　スタートはテンデバラバラ。これが10日の本番まで同じラインになるから楽しい。
　しかし今回の芝居は言葉が命。演出家のため以上に、役者が台詞を理解しないといけない。うわっつらを読むだけだと客はそっぽをむく。そういった台詞だらけ。

　今回の芝居は、今までやったことがないよう世界。観るもの聴くものの感情をこれでもかというぐらい揺さぶる。あらゆる角度から揺さぶる。感動の押し売りではなく、狂気の世界の感動の見世物。見落とした人が生涯後悔するような芝居にします。



GANBARE! NIPPON! Win your ticket to Olympic Games 2008.

峰岸さんの体調不良による舞台降板は残念です。かわりになべおさみさん。タイプが違いすぎるととまどう人が多いが、私としては、いや芝居としては文句なしの人選。
峰岸さんと同じタイプの役者を今の時期に探して、峰岸さん以上の役者が探せるはずがない。どうしたって格下になってしまう。これはテンションがさがる。小林旭が出てくれるならまだしも。

だから全く違う役者を探すのがベスト。なべさんは喜劇人。峰岸さんとは全く違う世界をみせてくれるはず。こちらの気持ちをきりかえれば、テンションもあがる。
もはや私の頭の中ではなべさんが暴れ回っている。

でも峰岸さんの体調は心配。一日も早くて復帰して、同じ舞台を踏ませていただきたい。

　笑志改め生志の真打昇進の披露パーティが帝国ホテルでおこなわれた。私と同じ場所。懐かしい。
　この度のパーティはとっても和やかで良いパーティだった。おめでとう、生志。
　彼とじっくり話をしたのは、高田先生につれられて、地方に行った時。古びた旅館で夜遅くまで語った。
　
　「太陽と月」のロケが終った。二日間。私が落語スタイルでナビゲートをするドキュメンタリー。
　高知まで行きました。多くの人にお世話になった。福原監督作品。
　鰹の土佐造りを塩でいただいた。

　「アナ☆パラ」二度目の出演。チャールトン・ヘストンの死の話題。思わず、「「ボーリングコロンバイン」のマイケル・ムーア監督は酷い。チャールトン・ヘストンの思想は別にして、大スターに対して無礼である。マイケル・ムーア如きが何を言うかである」と言った。志らく如きが生意気なであるが、本当のことだから仕方ない。

　東スポの映画コラムで紹介するために「カンフーくん」という映画を観たが酷い。
　悪ふざけ。難しい内容は少々噛み砕き、ふざけることも必要だが、簡単な内容は少々難しくして映画全体のハードルをあげるべきである。
　こんな単純な内容の映画をふざけてどうする。観なければよかった。


　テレビのモノマネ番組でコロッケが三平師匠の真似をしていたが、全くといっていいほど似ていなかった。驚いた。三平師匠の了見をひとつも真似ていない。声色も違いすぎる。テンポもギャグも違う。出囃子も前座のあがりで出てきた。祭囃子だということぐらいちょいと調べればわかるはず。
　それでいてコロッケは「三平師匠は一日にこんな内容の落語を何べんもやっていたんだから凄い」と言っていた。違う。こんな内容の落語はしていません。
　現代において、あの若い客相手に、三平師匠をとりあげた精神は偉いですが。

今日から日本テレビのアナ☆パラにコメンテイターで出演。ユーミンはいかがですか？と問われ困る。藤山一郎とかを聴いている私です。まさかユーミンについて質問される空間がくるとは。思わずあんまり聴いたことないと言ってしまいました。本当はあんまりではなく、聴いたことないです。