志らくのブログの王様　本音道

　演劇らくご「鉄拐」、感謝します。多くの人に楽しんでいただけたようで。ただ、面白かったという声だけでは、私自身、まだまだなので、次回は衝撃を受けた、魂が狂いそうになったというものをお見せします。「「せんきの虫」を演劇らくごでやります。



　　そして、ザゼンボーイズのコンサートにおいでくださった全ての人に感謝します。
　向井秀徳さんからオファを頂いた時、こんな凄いことになるとは想像していませんでした。
　大阪厚生年金、渋谷のＣＣレモンホール（旧渋谷公会堂）での二回のコンサート。特に渋谷では数千人の客。
　客層は落語を知らない若い世代。そしてロックの空間。落語をやれる状況ではありません。普通はオファはしないし、かりにきても、受けません。
　でも向井さんに会った瞬間、この人のいう事は信じて良いと思ったのです。
　でも正直、びびりました。あの独特な雰囲気、熱気。心臓を揺れ動かすドラムとベースの音。向井さんの魂の叫び。ギターの爆発音。
　２時間弱休憩なしにその空間が続き、ラストの曲「ａｓｏｂｉ」の途中でスクリーンが下りてきて、ザゼンボーイズを隠し、バンドの姿がシルエットになり、高座台が運ばれ、向井さんがめくりを返すとそこに立川志らくの文字が。私はブーイングが起きるのではないかと心配しておりました。それが待ってましたとばかりに嵐のような歓声。スクリーンはピンクに染まり、ザゼンボーイズの仲間といわんばかりに、大五郎のボトルを振りながら登場する私。ピュー！ピュー！という口笛が混ざる中、ザゼンの曲を出囃子代わりにして高座に座る。お辞儀をして、万雷の拍手が起こる。途端に曲が終わり、私が喋り出す。
　マクラで向井さんも私もキチガイだといい、アウエイ状態だったのが、少し仲良しになれた気分になり、向井秀徳が痺れたという「らくだ」をやるから、面白いと思えたら向井さんと価値観が共有出来たことになり、つまらないと思ったらザゼンボーイズのファンをやめなさいとほざく私。客のハードルを上げて、実は自分のハードルを下げていたのです。
　そして「らくだ」を３０分。日本中の全ての落語家が集まって、この空間で何の落語をやるかときいて、「らくだ」と答える落語家は私以外一人もいないと思います。そのぐらい無謀なチョイス。
　でも向井さんが良いといったのだから、それをファンに聞かせないでどうするよ、志らくと思い、実は打ち合わせの段階では違う落語だったのです。
　私は、全く受けない、笑いは起きないと思っていました。でも俺にはこれしか出来ないんだからやりきってやろうと思って、「らくだ」に入りました。すると、笑いが起きたのです。それも東京のマニアが集まるような落語会で起きるのと同じ種類の笑いが。大阪でも東京でも。
　古典のギャグも、オリジナルのギャグも、普段と変わらず、いや、お年寄りばかりが集まる落語会より数倍、良い反応なのです。
　普段のようにアドリブをかます精神的余裕はありませんでしたが、ロックのコンサートで「らくだ」をやり、若者が喜んでいる光景に、喋りながら感動しておりました。
　私の周りの人々は、若い子も落語を聞くんだと驚いていましたが、若い子が聴くのではなく、ザゼンボーイズのファンが聴くのです。向井ワールドを聴くことによってファンの感性が磨かれていて、すんなり志らくワールドを受け止めたのです。
　それに向井さんが面白いというものなのだから、つまらないはずがないとファンが信じて私の落語を聴いてくれたということもあるでしょう。
　ファンの声に、志らくの「らくだ」もロックだった、それもザゼンボーイズのロックに通ずるロックだった、というのがありました。

　私の落語が凄いとかそういうことではなく、ロックのコンサートだから、若い子だらけだから、落語なんか判るはずが無いから、と己で妥協したり、客を見下したり、無理矢理笑わせようとせず、ありのままの生き様を見せてやろうと思って落語をやったのが、きっとよかったのだと思います。落語を知らない若い子用にギャグを丁寧に押したり、難しい言葉を割愛したり、演技を臭くしたりしたら、きっとそれはロックではないとすぐに見抜かれて、拒否されていたでしょう。

　いかなる時も、場所も客も関係なく、現在の自分を見せるというやりかたこそが、談志イズム。談志イズムはロック、それも向井イズムと通ずるものがあったのだと思います。

　私の自負は、３００年の落語の伝統の中で、この空間で落語をやり、そしてやりきったのは志らくしかいないということです。
　向井さん、ザゼンボーイズ、そしてザゼンボーイズのファン、スタッフ、私を心配して駆けつけてくれた落語ファン、大阪、東京の両方を見届けてくれた妻、に感謝します。

　演劇らくご「鉄拐」、感謝します。多くの人に楽しんでいただけたようで。ただ、面白かったという声だけでは、私自身、まだまだなので、次回は衝撃を受けた、魂が狂いそうになったというものをお見せします。「「せんきの虫」を演劇らくごでやります。



　　そして、ザゼンボーイズのコンサートにおいでくださった全ての人に感謝します。
　向井秀徳さんからオファを頂いた時、こんな凄いことになるとは想像していませんでした。
　大阪厚生年金、渋谷のＣＣレモンホール（旧渋谷公会堂）での二回のコンサート。特に渋谷では数千人の客。
　客層は落語を知らない若い世代。そしてロックの空間。落語をやれる状況ではありません。普通はオファはしないし、かりにきても、受けません。
　でも向井さんに会った瞬間、この人のいう事は信じて良いと思ったのです。
　でも正直、びびりました。あの独特な雰囲気、熱気。心臓を揺れ動かすドラムとベースの音。向井さんの魂の叫び。ギターの爆発音。
　２時間弱休憩なしにその空間が続き、ラストの曲「ａｓｏｂｉ」の途中でスクリーンが下りてきて、ザゼンボーイズを隠し、バンドの姿がシルエットになり、高座台が運ばれ、向井さんがめくりを返すとそこに立川志らくの文字が。私はブーイングが起きるのではないかと心配しておりました。それが待ってましたとばかりに嵐のような歓声。スクリーンはピンクに染まり、ザゼンボーイズの仲間といわんばかりに、大五郎のボトルを振りながら登場する私。ピュー！ピュー！という口笛が混ざる中、ザゼンの曲を出囃子代わりにして高座に座る。お辞儀をして、万雷の拍手が起こる。途端に曲が終わり、私が喋り出す。
　マクラで向井さんも私もキチガイだといい、アウエイ状態だったのが、少し仲良しになれた気分になり、向井秀徳が痺れたという「らくだ」をやるから、面白いと思えたら向井さんと価値観が共有出来たことになり、つまらないと思ったらザゼンボーイズのファンをやめなさいとほざく私。客のハードルを上げて、実は自分のハードルを下げていたのです。
　そして「らくだ」を３０分。日本中の全ての落語家が集まって、この空間で何の落語をやるかときいて、「らくだ」と答える落語家は私以外一人もいないと思います。そのぐらい無謀なチョイス。
　でも向井さんが良いといったのだから、それをファンに聞かせないでどうするよ、志らくと思い、実は打ち合わせの段階では違う落語だったのです。
　私は、全く受けない、笑いは起きないと思っていました。でも俺にはこれしか出来ないんだからやりきってやろうと思って、「らくだ」に入りました。すると、笑いが起きたのです。それも東京のマニアが集まるような落語会で起きるのと同じ種類の笑いが。大阪でも東京でも。
　古典のギャグも、オリジナルのギャグも、普段と変わらず、いや、お年寄りばかりが集まる落語会より数倍、良い反応なのです。
　普段のようにアドリブをかます精神的余裕はありませんでしたが、ロックのコンサートで「らくだ」をやり、若者が喜んでいる光景に、喋りながら感動しておりました。
　私の周りの人々は、若い子も落語を聞くんだと驚いていましたが、若い子が聴くのではなく、ザゼンボーイズのファンが聴くのです。向井ワールドを聴くことによってファンの感性が磨かれていて、すんなり志らくワールドを受け止めたのです。
　それに向井さんが面白いというものなのだから、つまらないはずがないとファンが信じて私の落語を聴いてくれたということもあるでしょう。
　ファンの声に、志らくの「らくだ」もロックだった、それもザゼンボーイズのロックに通ずるロックだった、というのがありました。

　私の落語が凄いとかそういうことではなく、ロックのコンサートだから、若い子だらけだから、落語なんか判るはずが無いから、と己で妥協したり、客を見下したり、無理矢理笑わせようとせず、ありのままの生き様を見せてやろうと思って落語をやったのが、きっとよかったのだと思います。落語を知らない若い子用にギャグを丁寧に押したり、難しい言葉を割愛したり、演技を臭くしたりしたら、きっとそれはロックではないとすぐに見抜かれて、拒否されていたでしょう。

　いかなる時も、場所も客も関係なく、現在の自分を見せるというやりかたこそが、談志イズム。談志イズムはロック、それも向井イズムと通ずるものがあったのだと思います。

　私の自負は、３００年の落語の伝統の中で、この空間で落語をやり、そしてやりきったのは志らくしかいないということです。
　向井さん、ザゼンボーイズ、そしてザゼンボーイズのファン、スタッフ、私を心配して駆けつけてくれた落語ファン、大阪、東京の両方を見届けてくれた妻、に感謝します。

只今、シネマ落語の本と全身落語家読本の続編の二冊をいずれも書き下ろしで書いております。

　落語は、「ねずみ穴」をなんとか笑の多い落語に出来ないかと考えております。
　あんな嫌な兄貴はいないし、あんな馬鹿な弟もいない。柳田格之進もくだらなくなりそうだなぁ。萬屋のあの度忘れは酷すぎる。それに柳田と萬屋の間に本当の友情なんかあるものか。ちゃんと友達にしてあげないといけません。全編、笑いの「お富与三郎」なんというのも出来ないかなぁ。

　ふと思いつきですが、滑稽話の人情噺化というのもありか。泣ける「子ほめ」とか感動する「たらちね」とかね。無理か。
談志は「やかん」を哲学にしたからな。「やかん」を志らく流哲学で語れる日はくるのか。談志は駄洒落ではなく人間の思考ストップをテーマに「やかん」を構築した。思考ストップ意外にあるか・・・。宗教という手はあるかもしれない。魚の名前を全て宗教的理由で答える。
　いつかやってみよう。
　こうなってくると志らくのピンは二席が限界かもしれない。三席で毎月だと・・・。以前は四席だったのに。でもそれだけ一席に時間をかけてつくっているのだから、許してもらえると思います。

芝居が終ってだいぶ立ちますが、少し落ち着いてきたので日記を書きます。

　大勢のお客様においでいただきありがとうございました。


　実験的な芝居でしたが、色々と発見が出来ました。この路線で走ってくださいという意見が多かった。

　娯楽より、異常な世界を求めてくれる人が多いという事です。

　次回の芝居は当初は「ヴェニスの商人？」のリメイク「暗黒街のクリスマス」でしたが、考えが変わりました。

　まだ本当はオフレコですが、凄いことを思いつきました。

　シネマ落語ならぬ「演劇らくご」！

　　演劇と落語のコラボレーション。この方法で演劇をやった人はいません。
　私にしか出来ない世界のはずです。

　　志らくの古典落語をみっちり演じ、その直後、その落語の登場人物をビジュアルで見ることが出来たらどうでしょうか。
　スーパー歌舞伎に対抗してスーパー落語といっていいかもしれません。
　これからじっくりと構想を練ります。

　新著「雨ン中、のらくだ」、も好評発売中。普通、初版は3千冊から5千冊でスタートするのが落語本の常識ですが、いきなり一万冊からのスタート。発売2週間で増刷決定。
　ジュンク堂での芸能芸術本の週間売り上げ1位にも輝きました。
　少しでも多くの人に読んでいただきたい。
　
　落語会は多くの人においでいただける状態で、チケットがとりずらいという声も出ていて、申しわけなく思っております。
　にぎわい座の百席、福島の独演会、銀座ブロッサムの独演会、下北沢の二日間、26日の「雨ン中の、らくだ」出版記念落語会、いずれも売り切れてしまいました。
　嬉しい悲鳴です。でもその分、プレッシャーが・・・。
　芝居もそうなるよう、次回はきっとそうなるようにするつもりです

「あ・うん」の時に演助をやってくれた西永貴文くんが作・演出の芝居「アロマ」を池袋の芸術劇場に観に出かけた。　
　良い芝居です。時代に受ける芝居。若いファンが集まるのがよく分かる。
　役者がみな良い。自然に芝居をしている。そして笑いもちゃんとつぼを得ていて、やりすぎず楽しい。
　舞台の空間の使い方も上手い。随分と参考になった。
　ラストをもっとくさく泣けるように押して欲しいと私個人は思うが、これは私の趣味で、あのぐらいが一番おしゃれだということもわかる。
　22日までやっています。観てください。

　私には到底出来ない世界。それはかなわないとかそういうことではなく、この現代の描写に美学をもっているかどうかの差。私は現代社会を危惧して、そして嫌っている。そこに美がないとすら思っている。でも西永くんのような若者はちゃんと現代に生きて、そこに美を感じている。私は過去の時代にそれを求めてしまう。だから私には「あ・うん」は出来るが彼には出来ない。逆に私には「アロマ」は出来ない。
　若者達にどちらが支持されるかというと西永君である。私は自分と同じ価値観を持っている人を集めるしかない。
　ただ、芝居の手法は色々と吸収できた。西永君、ありがとう。物凄く参考になりました。「アロマ」を見る事が出来て幸せだった。
　男優陣がしっかりしている。うらやましい。貸して欲しいくらいです。
　ひとついえることは、「アロマ」を観た若者が「文学狂男」を観たら、それはそれであまりの世界観の違いに驚愕するだろうな。ただ連中の嗅覚がこれを感じ取らない。


　銀座ブロッサムの会が終了。千人近い客がきてくれた。
　忠臣蔵一色の会。「中村仲蔵」の評判がすごぶる良い。私にしか出来ない視点で描いているから。市川団十郎が仲蔵を可愛がるのだが、役者というのは実にせこいことを私は知っている。純粋に彼をひきあげるなんていうことはまずない。好きだとか可愛いという感情がなければ。ひよっこといってもライバル。ひきあげてなんかやらない。役者という生き物はそうなのです。特に売れている役者はそのくらい嫉妬深い。ジュディ・ガーランドは娘のライザ・ミネリに嫉妬して狂ってしまったのだ。「イヴの総て」ではないが、弟子は、師匠をくって、抹殺してでも這い上がろうとする。役者の世界は恐ろしいのです。志の輔兄さんが「出世した仲蔵をみたい」と団十郎に言わせていたが、それは無い。団十郎にとって仲蔵は脅威のはず。ただ可愛いからどうしようもなかったのです。
　　もっと変えるべきところがある。色々思いつきました。すぐにまた中村仲蔵をやらないと。
　26日の出版記念の会にもう一度やろうか。団十郎の嫉妬、仲蔵の苦悩、もっと明確にすべき。

　「吉良の忠臣蔵」は賛否両論。こっちの方がいいという人もいた。シネマ落語ほどの感動が無かったという人も。
　なるほど！という人も。
　勝手な解釈で、腹が立ったという人も。これには閉口。忠臣蔵事態が浅野側の勝手な解釈で出来上がった物語なのだから、吉良側にたって勝手に解釈してこしらえたのに、それを腹ただしいといわれても・・・。落語は人間の業の肯定ということも、そういった人には通じないんだろうな。居残り佐平次を酷い人！と怒るのと同じ。
　ただ吉良をもっとくだらなく描いてもよかったという反省はある。吉良を悪党に描き、それでも浅野は間抜けだと描ければこれは上等です。

　打ち上げで、みんなの言葉。志らくはひとりでこれだけ客を集められるのだから、志らくひとり芝居をやれば紀伊国屋の９回公演ぐらい全部売れちゃうよ。
　これに対し私、ひとり芝居をする意味がわからない。一人で芝居をするのなら落語をやっちゃった方がいいですよ。

　なら落語会にすれば、と皆。おいおい。

　演劇らくごをこしらえるぞ。見ておれ。

芝居期間中は、下町ダニーローズの稽古場ブログに日記を書いております。

「雨ン中の、らくだ」のゲラチェックも終わり、芝居モードへ突入。でも落語会が多いので、今月は落語半分、芝居半分。

　１５日の志らくのピン。収穫は「小町」かな。名古屋の松坂屋の「お直し」は全く駄目。でも伝わる人には伝わったか・・・。
　
　今日は井心亭の独演会だった。松竹梅と付き馬。

　明日は午前中から芝居の稽古。稽古が終ったら夕刊フジ落語会。

　あさっては朝８時から文化放送くにまるワイド。昼間稽古。夜下丸子。

　２４日は富山で独演会。２５日が福井で独演会。２６,２７,２８日は一日中芝居の稽古。
　２９日は句会と夜神楽坂の独演会。
３０日はＩＢＣ放送志らくの歌の花道の収録をやって夜は仙台で独演会。明くる日３１日から２月６日まで全部芝居の稽古。

　それにしても今回の芝居は面白い。今までやったことが無い芝居だからやりがいがある。
　稽古中、どんどん気分が高揚していく。あの狭い空間でこの芝居をぶつけるのだから凄いことになると思います。
　阿鼻叫喚。

今年も宜しく。

　今日は志らくのピン。お直し、雑俳、禁酒番屋


　１６日から芝居の稽古スタート。かつてない少人数芝居なので楽しみ。

　３月は落語会だらけ。銀座ブロッサムはすでに売り切れ。あの千人の会場がこの時期に売り切れるなんて、我ながら偉い。数年前は７５０はいれば大喜びしていたのに。

　３月のライインナップは２日の志らくのピン。６日は神楽坂で喬太郎との二人会。すでに売り切れ。７日に市川、神楽坂。９日はいわき。１０日はにぎわい座の志らく百席。１３日は夕刊フジ落語会。１７日が銀座ブロッサム、忠臣蔵の会。２１日は愛知。２２日は一門会。
　２３、２４日はまだ予定だが、下北沢の小さいところで二日間独演会。ここで新たなる「芝浜」の再演と、あらたなる「たちきり」を演ずることになると思います。誰も思いつかなかったちゃんとした「たちきり」。あの馬鹿な男と女の物語がちゃんとしたラブストーリーになります。年末の下丸子での「芝浜」を聞き損ねた人も是非。
　２6日は私の新著「雨ン中の、らくだ」の出版記念落語会。紀伊国屋で。トーク中心になります。落語は今年のにぎわい座志らく百席で、いままでで一番楽しく出来た「片棒」をやると思います。ゲストはいまのところシークレット。
　２７日は下丸子。
２８日は亀戸で、ロックライブを演出出演。妻のバンドを私が演出し、途中、お笑いバンドライブコーナーをもうけ、私が替え歌を歌い、柳家一琴が歌い、ダニーローズの怪優原武昭彦も熱唱。ジャッキークードリアンのコントもあり。

　８月の紀伊国屋での芝居も決定。「暗黒街のクリスマス」。以前公演した「ヴェニスの商人？」をリニュアルします。私が作った芝居の中で一番好きな噺がこれ。初演では自分が思い描いていた面白さを１００パーセント出せなかったので、今回はまるでミュージカルのような華やかな雰囲気にして、前回の任侠の世界からハリウッドのギャングスターの世界に変身させます。

　　タップを見事に踏める人がいたら、募集します！男女、年齢は問いません。志らく芝居に出るチャンス！誰か名乗りあげてくれ！タップを踏める人！あるいはストリートダンスでもいい。頭を逆さに地面につけてクルクルまわれる人、いないか！

あけましておめでとうございます。

　本年もよろしく。


　本日、下丸子落語会で本格的に落語始動。

　８日にはにぎわい座、志らく百席。

　正月は師匠への挨拶がなくなったので、ちょっと淋しい正月でした。

　来年あたりから志らく一門の正月パーティをやろうかと考えております。
　志らく一門、らく塾生徒、ダニーローズメンバーなどが集まって半日どがちゃか。


　　４月以降にらく塾生徒も新規募集をします。


　　今年一年、新しい落語がみつかるか。自分でも楽しみです。

今年は、全くブログを更新せず申しわけない。

　来年は、もう少し何とかします。


　今年一年の収穫は落語が進化したこと。年末の下丸子での「芝浜」がその代表的な例。


　２月に新著「雨ン中の、らくだ」が発売されます。


　ダニーローズの芝居も楽しみに。

　８月にはまた紀伊国屋でやります。「暗黒街のクリスマス」。あの「ヴェニスの商人？」を娯楽度アップしたエンターテイメント芝居。歌あり、笑ありのギャング物です。


　良いお年を。

大相撲の八百長事件。
　本当に八百長をしていないのだったら、もっと怒り狂うはず。私の落語は全部口パクで、ギャグも演出もライターがいたと週刊誌に書かれたら、泣いて抗議します。力士は実に冷静。どうして冷静でいられるのだろうか？


　大阪の保育園のサツマイモ畑の立ち退き事件。
　芋の収穫まで待つと６億円の損害が出るからと橋元知事は言い訳していたが、心がなさ過ぎる。幼児が泣いているのに、あの大人達はよくも平然と工事が出来たものだ。天罰がくだります。良い死に方は出来ません。あの知事は偽者。
　知事自ら子供達の前にいって話をしてあがればいいじゃないか。そしてきちんと詫びて、もう一度芋畑を作れるように手配してあげればいいじゃないか。なぜ、子供達にその場でごめんねといえない。

　　ＷＢＣの監督が星野になりそうとのこと。王さんに星野といいといわせるとはなべつね、汚い。
　巨人というチームは最低だと思う。王を捨て、長嶋を平然とクビにし、原も一度、人事移動だとと切り、子供だった清原を騙して、そして巨人に入れてあげたかと思ったら、ポイ捨てし、落合も、広沢も、江藤もすぐに捨て、江川の空白の一日然り、古くは長嶋の引き抜き、本当は長嶋は南海に行くはずだった、古いね話題が。クライマックスシリーズだって、巨人が優勝出来ないからこしらえた制度だし、それが去年、優勝したが、しかし中日に負けて日本シリーズ出場を逃し、今年はそうなるとやばいから１位チームにアドバンテージをつけて、どんな球団だ！

　星野が監督になったら大変だ。これで世界一になれなかったらどれだけ叩かれるか。星野も男なら、受けるべきじゃない。自分のブログで被害者顔して、俺が火中の栗を拾うわけにはとか言っていたのだから。
　星野はカリス。コーチの田淵と山本浩二、仲良しトリオが駄目と世間はいうが、そうではなく、三人ともカリスマだからいけない。カリスマは一人で十分。コーチは能力で決めないと。
　野村を監督という声が大きいが、野村は凄い戦力の上で監督をやった経験がないから、おかしなことになるよ。
　日本シリーズで勝った監督が監督になるという制度をつくればいいじゃない。日本シリーズで負けた監督が参謀役。セパ、クライマックスシリーズに参加した監督は全員、コーチとして参加。これでシーズンは公平になります。Ｂクラスの監督はシーズンだけに集中すればいい。そのぐらいのハンディがあっていい。