Bridge

・ 政治権力とメディアコントロール

N:アメリカの放送は連邦通信委員会（ＦＣＣ）によって規制されています。公共の利益を守るために設立された政府機関ですが、現在は大手メディアにより大きな力を与える規制緩和を推し進めています。大きな戦争を報道できるのは大企業でしかないとして、メディアの集中を正当化しているのです。

（ダニー･シェクター：N）「イラク戦争が始まる直前、アメリカの大手メディアは利益があがるような規制変更をＦＣＣに強く働きかけていました。メディアが戦争推進に協力するのを条件に、規制緩和に同意したのではないかという疑いがあります」
（ジェフ・チェスター：メディア監視市民団体代表）「新しい政策のもとで何百億ドルという大金を儲けさせてくれると思っていたら大手メディアは政策に批判的な報道などしません」
（ジハド・アル・カゼン：元ロイター記者）「私もこの業界に長いのでめったことはいえませんが、戦争を支持して話がうまくまとまるとするなら、そうするでしょう。中国でのルパート・マードックを思い出してください。どんな人権侵害が行われても彼はたった一人で中国をかばいました。その後彼はＤＶＤ事業で中国への参入を果たしました」
（ジェフ・チェスター）「報道がある部分、非常に生ぬるく、弱腰になったのはFOX,GE,NBC,バイアコム、CBSなどの大手メディアがメディアの所有権に関する大きな規制緩和を推進してもらうために、ブッシュ政権のご機嫌取りをしていたからなのです」

（モーリス・ピンチ下院議員）「これは昨日や今日始まったことではなく、アメリカでは20年前からの流れです。組織的に周到な計画と調整がなされ、実行されつつあるプロセスなのです。レーガン政権から始まり初代ブッシュ政権を経て現在のブッシュ政権へと受け継がれてきました」
（ニコラス･ジョンソンＦＣＣ委員）「メディアに限らず、力あるものは権力にくみするものです。時の大統領を支持し、政府を支持し、大企業の利益を支持するのです。何事にも波風を立てたくはないのです」

N:イラクの自由のためと銘打った戦争の報道は、私たち自身の自由、とりわけ知る権利をおびやかしました。報道を装って戦争を売りつけ、事実ではなく印象を語り、戦争以外の選択肢はないと思い込ませたのです。
（ニマ・アブ・ワルダ：ドバイテレビ）「メディアは厳しい咎を受けていません。お前の仕事ぶりは良くないとハッキリ云ってくれる国際的な監視機関が無いのです。政治家の発言をただ繰り返すことで満足している、メディア関係者が多いのが現状です。事実を追求することが本来の私たちの仕事なのです」
（ジェフ・チェスター：メディア監視市民団体代表）「情報機関の失態について現在調査が行われているように、報道の世界の失敗についても調査が必要だと思います」
（サム・ガーディナー：元空軍大佐）「今回の戦争に留まらず、将来にも目をむけるべきです。何故なら次は確実にもっと悪くなりますから」

（了）
構成･演出：ダニー・シェクター
プロデューサー：アンナ・Ｂ・ピサロ
編集：コーゾー・オクムラ、デビッド・チャイ
製作：グローバルビジョン　（アメリカ　２００４）

※ お知らせ。現在記載中のドキュメンタリーが再放送されます。
2月1日　（火曜日）　AM１０：１０〜１１：００　NHK　BS-1チャンネル
NHKの衛星放送が受信可能な方はぜひどうぞ。録画してでも観る価値があるかも？

・ フォックス・ニュース効果
N:フォックスニュースを無邪気に楽しむファンもいれば、笑い飛ばす評論家もいます。しかしそのイデオロギー戦略は真剣かつ周到に計算されたものです。長年フォックスニュースのプロデューサーを務めたチャールズ･ソーナはインターネットのホームページでこう述べています。
「FOXニュースで毎日放映される偏見は、現実的で直接的だ。毎朝メモがメールで配布され、どのようなニュースを放送するか、そして多くの場合、どのように放送すべきかを伝えてくる。そのメモこそ“聖書”なのだ」
　フォックス側はこの主張には根拠はない。みなここで働きたいのだと反論します。

N:いわゆるFOX効果によってすべてのＴＶ報道は右寄りになりました。どの局も非愛国的であると非難されるのを恐れたのです。

※ ピーター・アーネットがイラクのＴＶで発言した内容によってFOXニュースの標的に。その後、アーネットに対する右派からの組織的なバッシングによってCNNは彼を解雇せざるを得なくなる。
※ CNNは国内向けと国外向けの二つのニュース番組を作った。
Ｎ：「CNNがアメリカ向けとそれ以外の違うタイプの報道をしたのは何故です？」
（ビル・ヘマー：CNNキャスター）「違っていたとは言えないと思います。見せ方が時々異なるだけで、内容は同じです。アメリカの視聴者はニュースはこうあるべきという期待を持ってますからね」

・ 戦争は終わっていない
−バクダッド陥落後−
　ロバート・ヤング・プルトンは引き続き、大手メディアの取材ぶりを観察しました。
(RYP)「ジャーナリストたちはバクダッドの一流ホテルに宿泊して、いつでもインターネットを使えました。そしてニューヨークからの指示どおりに取材するのです。朝起きたら運転手つきのエアコンのついた車に乗り込みます。通訳とカメラマン、ガードマンもいます。そして取材に出かけます。防弾チョッキをつけて映像を撮影し、編集に間に合うように戻ってリポートを取ったら放送です」

※ フセイン像破壊のヤラセ
※ その後の「イラク人捕虜虐待」の発覚
N:CBSは2004年4月下旬にこのニュースを報じましたが、ペンタゴンの要請で2週間放送を控えていたことを明らかにしました。番組でアメリカ軍の司令官は数人の兵士に責任を押し付けました。しかし軍の調査には組織的犯行が記録されています。

“我々は戦死者は数えない”米中央軍司令官：トニー･フランクス
合同軍戦死者：1168人以上　（CNN2004年9月）
合同軍負傷者：7000人以上　（ペンタゴン2004年9月）
イラク兵士戦死者：7600人〜10,800人（PDAシンクタンク2004年9月）
イラク民間人死亡者：12,778〜14,870人（lraobodycout.org. 2004年9月）
発見された大量破壊兵器：　０

まだまだ続きます(笑)。全6回の予定ですので、今しばらく。ちなみにタイトルはこの番組の原題です。
　ワード変換で文章を落としながら、元フェアポート･コンベンションのメンバーでもあったシンガー、サンディ・デニーのボックスセット特集のラジオOA録音を聞いていました。実にいいです。けして楽しいことを書いているわけではないので、安易な表現ですがすごく癒される感じ。では続きを。

・ 情報の支配
N:ペンタゴンから150KMほど離れたバージニア州のあるお宅に伺います。イラク戦争の報道がどのようにねつ造され、ゆがめられ、誤って伝えられたかを調査している元空軍大佐のお宅です。
（サム・ガーディナー：元空軍大佐）「軍の人間もイラク戦争についてはいろいろ言っていましたよ。何かが間違っていると」
N:ガーディナー氏が行った研究の中ではブッシュ政権が情報の支配により政略的に影響力を増大させイラク戦争をいかに正当化したかを明らかにしています。軍事的政治的闘争にはウソの情報が不可欠でした。私たちが何について考えるかだけでなく、どう考えるかをコントロールしたのです。企業が市場のシェアを求めるようにブッシュ政権は思考のシェアを求めたのです。

（サム・ガーディナー）「毎朝9時30分にホワイトハウス、ペンタゴンの広報部、中央軍司令部、時には国務省のスタッフが電話でメッセージを確認します。それぞれの見解はすべてそのメッセージに沿ったものになります。その後ロンドンに電話し、イギリス政府の見解がアメリカ政府と一致するようにするのです」
（Ｎ）「一つのメッセージ、一つの考えがメディアに伝えられると」
（サム・ガーディナー）「その通り。今日のメッセージはこれで行く、という具合です。メッセージで日にちが分かるほどですよ」
（Ｎ）「視聴者の誤解についてはどうでしょう？多くのアメリカ人がイラクにはつながりがあったと信じていますし、貿易センタービルに突っ込んだハイジャック犯の中にイラク人がいたと思っています」
（サム・ガーディナー）「それもキャンペーンの一部だと思います。人々の頭の中でイラクと同時多発テロが結びつくよう、意図的に誤解を生むような表現を多用したのです。同じイスラム教を信仰する同じような人々。それなら一枚かんでいたと思わせたのです。記者が調べていたらニュースや記事の中にペンタゴンはこう云っている、「ただし」という一文を加えていたはずです。それをしなかったのです」

情報支配の戦略にはマーケティングの専門家、ハリウッドのプロデューサー、そしてジョン・レンドンのようなコミュニケーションの専門家が係わっていました。レンドンは世界中のメディアをモニターし、国民に対するプロパガンダを強化しました。
（ジョン・ストーパー：ジャーナリスト）「イラク戦争を見るとメディア、ＣＩＡ、ＰＲ会社の活動と政府のプロパガンダの間に結びつきがあることがわかります。すべてが一体になっているのです」

・ ショー・ビジネスとしてのニュース

N:ペンタゴンと同様、大手メディアにも課題がありました。それは単純な視聴率競争を超えたものでした。戦争は今や、単に報道の対象だけでなく、TVニュースを活気づけるショウとなったのです。
（ジョン・アルバート：元NBCコメンテーター）「ネットワーク局は嬉々として戦争へのカウントダウンをしていました。戦争まで48時間、サダムフセインとの対決へ、ってね」

N:ペンタゴンの意向を受けてネットワーク局は様ざまな手法を使って、エキサイティングな戦争報道を心がけました。タイム紙はこのアプローチを“軍事エンターティンメント”と呼んでいます。その実際について語ります。
（ロバート・ヤング・ベルトン：ジャーナリスト）「私はニューヨークと現地記者たちとの電話会議に何度か参加しましたが、映画撮影さながらの仕組みが出来上がっていました。爆弾が炸裂するシーンばかりを集めたチャンネルが設営されていました。・・・さらに記者たちはカメラの三脚をはずして臨場感のある映像をとるように指示されていました。カメラを持って現場を歩きながらレポートしろ、戦闘のただ中にいる雰囲気を伝えろってね。多くのジャーナリストたちは戦場にビックニュースを求めて行ったわけです。湾岸戦争の時のCNNのピーター・アーネットの姿は強烈な印象を残したはずです。世界中の人々が一人のジャーナリストに注目したのです。これは今回イラクに行った多くのジャーナリストの夢だったはずです。誰もが予想した戦争の現場に立てるのですから。
　マイクを手にした記者の後ろで大事件が起こればその記者は有名になれるのです。もちろん、金も手に入ります。現代のジャーナリズムで出世の道は二つ。エンターティンメントか戦争です。硬派のジャーナリストならエンターティンメントは論外でしょう。戦争に焦点を当てるはずです。

N:ネットワーク局はニュース映像に様ざまな演出を施しました。CGを多用し、音楽をかぶせ、ニュース番組の予告スポットを流しました。その目的は視聴者をニュース漬けにすることでした。視聴率と収入のための戦争です。　軍は戦闘の報道を奨励しましたが、ペンタゴンの顧問、ジョン・レンドンは危険を認識していました。
（ジョン・レンドン）「ニュースと情報とエンターティンメントは切り離す必要があります。現在これら３つの境目がはっきりしません。例えばニュースの中で音楽が演出として使用されています。これは事実の印象を変えてしまいます。同じメディアの中でこうした混乱が起きてしまうと受け取る側がどこまでが客観的な情報で、どこからが演出なのか区別できなくなってしまうでしょう」

N:アラブの人々が見た戦争は、私たちが見た戦争と全く違っていました。
（ニマ・アブ・ワルダ：ドバイ・テレビ）「私は英語圏の報道とアラビア語圏の報道を比較して見ていました。ニュースを比較しながらみていると、それぞれの視点や言っていることが全く違っていることが分かってきます。アラビア語圏で見る戦争はまさに流血の惨事です。砲弾が実際に打ち込まれるとどうなるかがよく分かります。一方CNNではひたすら戦略的な話をしていました。こうした事態には私たち一人ひとりに道徳的な責任があり、ジャーナリストの責任は特に重いのです。自分で選んだ仕事なんですから」

・ メディアによる侵攻
フリー・ジャーナリストのロバート・ヤング・ペルトン（以下RYP）はこう話しました。
（RYP）「戦争になるかもしれないではなく、しかじかの理由でフセインをやっつけろという論調でした。すでに戦争の台本が出来ていて、キックオフを待っていたのです。そしてカウントダウンが始まりました。みなTVの前で試合開始を待っているようでした。戦争が始まると、ここからここまで進軍するという図式で報じられました。フットボールの解説のように地図の上に線を書きながら説明していました。ここからパスを出して、ここを攻める、てね」
N:スポーツ中継を真似ることでメディアは戦争を分かりやすく伝えるフォーマットを手に入れました。
(RYP)「戦争中、ヨルダンの高級ホテルでジャーナリストに密着取材したのは私だけでした。アメリカ軍は“君たちは標的になるんだ”といってジャーナリストたちを脅かしていました。マスコミは軍にその時々の居場所を知らせ、誤って攻撃されないように連絡を入れていました。また、居場所が分かるように決まったホテルに泊まっていたのです。一方で軍は戦争の衝撃と畏怖を記録に残す人間を必要としていました。この戦争はメディアによって撮影され、記録されることを前提に計画されたのです。こうして軍とメディアの奇妙な共生関係が生まれました」

・ ペンタゴンによるメディア管理
N:この戦争で国防総省ペンタゴンはメディア管理を優先課題に据えました。それは高度で複雑で目に見えない戦略でした。このことを明らかにしたメディアは極めて少なく、大半はそれぞれの政治的・経済的理由により、進んで加担したのです。
　ペンタゴンの戦略は従来の広報活動を超え、マーケティングの手法やイメージ操作を取り入れたものでした。政府高官の会見はまるで新製品の発表会のようでした。メディア及びアメリカ国民の頭の中に政府が描いた一つの筋書きだけが刷りこまれるようにするため、意図的にそうしたのだとあるペンタゴンの顧問は私に語りました。従来、プロパガンダは敵に向けられるものですが、この戦争はアメリカはじめ世界の世論へ向けて巧みに盛り込まれていったのです。
　アメリカ中央軍司令官のトミー・フランクスはかつて第4の権力と呼ばれたマスコミのことを、“第4の前線”と形容しました。情報へのアクセスを求める声に対し、フランクス司令官は記者を前線に同行することにしました。このプログラムを担当したビクトリア・クラークは以前、企業の広報担当でした。
（ビクトリア・クラーク）「私たちはメディアを取り込むために軍事作戦と同じような計画性と規律を適用したのです。ペンタゴンはプロジェクトの立ち上げから私を参加させました」
（ジョン・ストーパー：ジャーナリスト）「アメリカの主要ネットワーク局や報道機関はペンタゴンが取材の主導権を握ることに同意する契約書を結びました」
（シュルドン・ランプトン：ジャーナリスト）「そこには利害関係の問題があります。取材対象から恩恵を受けないというのがジャーナリストの倫理基準の一つなのですが、同行記者は移動手段を提供されていたばかりか身の安全を取材対象である兵士たちに守られていたのです」

N:後に、CNNのクリスチャン・アマンプールはニュースを自主規制していたことを認めました
（クリスチャン・アマンプール）「報道の統制及び自粛があったと思います。CNNを含むテレビ局はみな、政府当局とフォックス・ニュースに恐れをなしていました。戦争中の報道には恐怖と自己規制の風潮があったと私は思います」
（クライブ・マンリー：BBC記者）「多くのジャーナリストが勇気を失っていたと思います。同行記者の多くがチームから外されたくがない故に、現地で起きている様ざまな問題をありのままに伝えることが出来なかったのです」
（グレッグ・ケイリー：FOXニュース記者）「兵士たちと親しくなった私たちはアメリカ軍が勝つことを望みました」

※キャプテン・ビーフハートを聴いた感想を書こうと思ってました。前衛的な音楽と言うよりもポストパンクのサウンドに与えた直接な影響が大きいと感じたこと、シュールな,という意味では現実の方がよっぽど今の自分にはシュールに見えること、など。特にいまの政治やメディア報道のあり方が憂鬱に感じるほどその気分を増幅しつづけていたのですが、その上手く表現できない気もちに直接言葉を与えてくれたドキュメンタリー番組を昨日見ました。これだ！と思いました。その番組はNHKBSで放映されたアメリカ・グローバルビジョンという局で製作された番組です。これからしばらくその番組で語られた内容をここに書き出します。内容は映像抜きで語られた内容の約8割部分。番組の事実上制作・進行役は”ダニー・シェクター”というジャーナリスト。
　基本的にイラク戦争批判とメディア批判という観点からのものですし、長文の活字を羅列しますし、見解を異にする人もいるでしょう。しばらくの期間この番組内容を掲載して行きますので、不快な方はどうぞスルーしてくださいませ。また、大半はダニー氏のナレーションで進行しますので、その部分は「Ｎ」で表記します。（アートケーブル）

『検証・米メディアの戦争報道』2005.1.25NHKBS-1　OA
N:イラクでは2つの戦争が行われていました。1つは最新兵器を駆使した兵士たちの戦い。もうひとつはカメラや通信衛星を駆使したジャーナリストの戦いです。私が取材したのはこのメディアの報道の方です。（ダニー・シェクター／ジャーナリスト）
N:湾岸戦争のときはサダム・フセインを権力の座に据え、長年に渡り兵器を与えてきたアメリカの役割など、歴史や背景など報道されませんでした。アメリカとイギリスは2003年の侵攻の何年も前から飛行禁止区域を設け、2003年の侵攻の何年も前から戦争さながらの空爆を行っていました。これは大きな問題でありながら、きちんと報道されることはありませんでした。そこへ同時多発テロが起きました。ブッシュ政権はこの攻撃を以前から秘密裏に練られていたイラク侵攻計画の実行の口実に使います。
　ほとんどの報道が報復を正当化しました。一般の人々の方がテレビよりも真剣に議論していたようです。(TV)ネットワーク局の多くは世論の先を行くことも、テロに甘いと叩かれることも望まなかったといいます。

・ 戦争へのカウントダウン
（エリック・オルターマン：評論家）「戦争の準備段階で、ブッシュ政権が真実をあからさまに改ざんするのをメディアが許したことで、戦争突入が可能になったのです。」
N：サダムフセインは悪魔であるかのように（政権によって）とりあげられました。イラク戦争に先立つ期間、TV局やNYタイムズ紙などのアメリカのメディアはホワイトハウスの見解に疑問を投げかけることなく人々に伝えつづけました。彼らの応援なしには戦争のコンセンサスは生まれなかったでしょう。　
（ジェイク･リンチ：BBC記者）「アメリカ社会が戦争の決断を迫られていたまさにその時、批判的見解や戦争以外の選択肢の展望、平和運動の提示するさまざまな議論がメディアから事実上消えてしまったのです」
N:メディアの監視団体「FAIR」が2003年3月20日から4月9日の間にTVで放映された1617件の情報を調査。すべての情報源のうち戦争支持が71%で、反戦が3%しかなかったことがわかりました。
　（グレッグ・ダイク・前BBC会長）「うろ覚えですから正確ではありませんが、戦争中にテレビ出演した専門家は800人程度。そのうち、戦争に反対だったのはわずか6人でした。これは極めて異常な事態だと云わざるを得ません」

N;ワシントン・ポスト紙のオンブズマン、マイケル・ゲトラーは自社の新聞をこう非難しました。“国内外の大規模なデモを過小に伝えるなど、不十分な報道であった”と。

今日もリケルメ絶好調。ハットトリック。

バレンシアも粉砕。闘志の見えない顔が実にイイ。
今月一杯でwowwow解約してCLチャンネルに変えるんで。来週で見納めか。
リーガ、見つづけたいのだけど、この世は経済。シャアナイ。
今年のチャンピオンズ・リーグはかなりの組み合わせなんでね。

アメリカは北東部、大変な大雪だそうで。こちらも昨日はひどい雪でした。ボストンで50cmくらい積もったってんでニュースで取り上げられていたけど、札幌も昨日は同じくらい降ったんだよね。まぁニュースにはならんです。毎年のことなんで。しかし昨日の雪で総積雪量が5年ぶりに１ｍ超えたそうな。

さて。
トム・フィニー、キーフ・ハートリー、イアン･サウスワースを生んだ英国北部の街、プレストンの紹介をイアンさんの文章からUPしています。「Heartful Land」に。More Real Britainから。歴史のある街ですよ。また、「リアル・ブリテン2004」の第1稿もアップ。ブリテン・ＴＶバラエティ事情。こちらもどうぞ。
　ブログの真ん中辺りにアップされています。日付は昨年のものです。
http://blog3.fc2.com/lazy/index.php
　また、こちらはプレストンのガイドサイトです。
http://www.thisislancashire.co.uk/lancashire/preston/
　ついでに地元のフットボールクラブ「PNE（プレストン・ノース・エンド）」のオフィシャルサイトもあげておきましょう。
http://www.pnefc.premiumtv.co.uk/page/Home/0,,10362,00.html

KRAFTWERK／TRANS-EUROPE EXPRESS
1. Europe Endless
2. The Hall Of Mirrors（鏡のホール）
3. Showroom Dummies
4. Trans-Europe Express（ヨーロッパ特急）
5. Metal On Metal
6. Franz Schubert
7. Endless Endless
クラフトワーク。初めて一枚丸々アルバム単位で聞きました。一応、「アウトバーン」と並び代表作になるのでしょうか。実際、完成度が非常に高いと思います。ましてこの作品が1977年の早い季節にリリースされたことを考え合わせると。
　何故ならここには後にイギリスで一世を風靡するニュー・ロマンチックやエレクトロ・ポップの下敷きになっている音が揃っていると思えるからです。加えるなら、後の”ノイズ・ミュージック”にもインスピレーションを与えている部分も感じられます。
　特に1〜2曲目にはニューロマ、例えばウルトラボックス（ジョン･フォックスが抜けてミツジ・ユーロが加入してバカ売れした「ヴィエナ」とか）、ヒューマン・リーグ、ヴィサージなどが影響をモロに受けたことが感じられます。対して３,４曲目のシンセ･リズムの作り方はスロッビング・グリスル辺りのインダストリアルミュージックがかもし出す不穏なムードをも持ち合わせています。
　クラフトワークのムードはジャケ写通り独特にクールであるにもかかわらず、４曲目の「トランス・ヨーロッパ〜」というタイトルの如く(transではなくtranceでしたねｗ）、執拗な繰り返しのリフレインでトランス気分に持ち込む力があるようです。この曲のほぼ“バージョン”といってよい５曲目は４曲目の音をより過激にしたハードコアな音とさえ云えるもの。ここら辺がこのアルバムのハイライト。

　ぼくは彼らの音楽傾向の全体像を全く把握していませんが、この無機質性、音の循環の執拗性に、かえって内に秘められた強烈な感情が込められて（篭められて）いる気がします。それがアフリカ・バンバータに「ヨーロッパ特急」の音をサンプルして「プラネット・ロック」を作らせ、ヒップ・ホッパーのサンプリング音源・白人代表になったのかもしれないなと思います。黒人側のサンプリングの代表がJBであることを考えるとそれを対照性としてみるよりも、似たような感覚をその音から汲んだのではないか？と考えたい気がします。うがちすぎかもしれませんが。

　ところで、日本盤のライナーは当時のままというのはちょっとどうかな？と。書いた本人も困ってるのではないでしょうか。このライナーには「今では純粋なメンタルミュージックと純粋なフィジカルミュージックにロックは分けられる」というようなことが書いてあって、フィジカルの代表がレゲエで、メンタルミュージックの代表がこのクラフトワークだ云々と書いてあります。もちろんレゲエがフィジカルなだけの音楽ではないわけで、逆にクラフトワークが十分に下半身音楽でもあることは、この後のヒップホップのサンプリングで多用されることからも分かるわけで。ライナーが書かれたのは７７年の４月、まだピストルズがデビュー･アルバムも出てない時代であることを考えれば致し方ない面もあるのですが。その後の音楽的な展開とミクスチャーの速さは見通しのつかない状況だったでしょうね。ホント、時代を感じるな。
　それを考えるとやや無残なんで、新しい人にライナーを書いてもらったほうが良かったのではないかと。リイシューは１９９９年みたいです。

　で、このアルバム。リフレイン状態で聴くと、レゲエのDUBを聴き続ける状態に近くなってくるかもしれない。いわば呆け状態へと。

つながり、少しは良くなったでしょうか？
さて今週はまたずいぶんとうれしく、過剰なまでの音楽漬けです。
というのは、月曜日に借りたレンタル３枚、
・クラフトワーク／ヨ−ロッパ特急　
・キャプテン・ビーフハート＆ヒズ・マジック・バンド／トラウト・マスク・レプリカ
・ハウリン・ウルフ／モーニン・イン・ザ・ムーンライト＆ハウリン・ウルフ（2in1CD）
そして水曜日にはとっても嬉しい戴きモノ、モッドなＣＤ−Ｒ。
昨日木曜日はＡｍａｚｏｎで購入した
・ARTWOODS／ARTGALLERY　（遂に入手！）
・ERNEST RANGLIN／In Search Of The Lost Riddim
の2枚のCDが届いたから。

どれも負けず劣らず素晴らしいものばかり。
レンタル3枚はマニアックで脈絡もないですが、後発のバンドへの影響があるというところでランダムに「3枚まで」と決めて選んだ選択の結果。これがハズレではなかった。
（嬉しい）。

戴きものについてはもう個人的に大好きな世界でジャスト！なもので。嬉しい×２

そして直近、というかいま聴いていてガツン！！と来たのがErnesut Ranglin!

いきなりゴツイ手でわっしわっしと無理クリ身体を揺さぶられるようなビートビート！
（いや、押し付けてくるわけでは全然ないのですが）。
コレハスゴイデス！アルバムタイトル、日本語にすれば「失われたリディムを求めて」という感じか。いや、でもこのアルバムの中にありますがな！リディムが！
こういうものとの巡りあいが至福だな〜。これらについてはまた。。。