Bridge

濃密なコラム、「萬晩報」から。『サハラに散った雪の花』とは詩的なタイトルだけど。そしてその作物も誌的な語りだけれど。リズムの向こうに聞こえるのは沈黙か、sin drum?　自分も踊ってるけど。

http://www.yorozubp.com/0503/050329.htm

『２トーン・ストーリー　スペシャルズ〜炎に包まれたポストパンクジェネレーション』
DAVE　THOMPSON：著　中島英述：訳　
　自分の思春期の重要な音楽体験のひとつ、２トーン。過去のブログでも２トーンについてヘタレなことを書いてきたけど、その気になったのはなぜか自分でも良く分からない。ただ、何故あの７０年代の終わりにパンク体験の白人ユースが黒人ユースとともに、白黒混合のバンドでスカというレゲエの父をヒントに、あれだけエキサイティングな音楽を作れたのか。数多くのバンドが「２トーン」の記号の下。そしてまた、数多くのバンドが何故あれほど質の高いデビュー･アルバムを出せたのか。その下地がどこかで準備されていたのではないだろうか？というのが自分の想像だった。イアン･サウスワースさんに質問させてもらう機会があったとき、その点を聞き漏らしたのがひとつ残念に思ったことだった。
　そのこだわりについては、例えば、同様にこだわりのあった「オリジナルパンク」についてはその肉感的で焦燥感あるサウンドや、バンドたちが生まれた背景についてもすでにシーン・ヒストリーや、バンドヒストリーが沢山出ているせいもあり、大体想像がついている（気がしている）。その意味でそちらについては「なぜ？」という心のピースはある程度は埋まっている。
それに比べて、オリジナル･パンクの後、モッズ系の「ザ・ジャム」以外で、パンキッシュな“躍動”を音に刻んだのがスペシャルズを筆頭とする２トーンのムーヴメントだったとしか思えないから、そこの背景が今まで知られてこなかったということ。そこに埋められていないピースを感じていた。
　そのため、スペシャルズのヒストリー本が出ると年頭に知って以来、心待ちにしていたのがこの本で、速攻で読み通したところ。それ故、まだ生煮えの感想にしかならないですが。
　この本の最初の方で出てくるRAR（ロック・アゲンスト・レイシズムー人種差別に対抗するロック）運動、それに共感していたパンクの影響を受けたトム･ロビンソン･バンド、それから２トーンの勃興へ。。。前半から中盤近くまで、それらの知識は断片として知っているから、この本から新しい発見が手に入るというわけではない。
ではないけれども、それら断片をつなぎ合わせて、自分なりの納得があるとしても、それで「どれだけトム・ロビンソン・バンドのファースト･アルバムがパワフルで素晴らしいか（たとえ歌詞が分からなくとも）・２トーンのサウンドが良いか」伝えるのは難しい。また、より個人的にそこからスカやロックステディ、そしてレゲエが好きになったかを説明するのはなおさらに難しい。
　その意味で、この本は断片ではなく、全体像を見渡すことが出来る意味で大変に貴重だ。
　とくに新鮮なネタとして面白いのは、コベンドリーという街で生まれたスペシャルズとセレクターというバンドだが、同時にロンドンでマッドネスも同じようにスカのサウンドにアプローチしていたという部分。それが１９７９年３月１８日のＲＡＲ主催のコンサートで両者が出会うことになる。そして２トーンはより大きな飛躍へ向かう。
ここら辺の出会いの話は「へえ〜」と思う部分。

ところで、個人的には中盤からこの本の印象がやや分かりにくくなってくる。
これは自分の音楽体験にもかかわることだけど、２トーンでもマイナーなバンドに関するエピソードはかなりマニアなファンでないとついていくのは辛い。同時に、筆者は“スキンヘッズ”に対するこだわりが強いようだ。スキンヘッズが“ネオナチ”や“極右”の象徴のように誤解されることに対し、その偏見を正そうとしているように思われる。このスキンヘッズの支持の延長にOｉパンクと呼ばれる、日本では「ハードコアパンク」の一群に加えられやすいスキンヘッズに支持されたバンド、古くは“シャム６９”それから、エンジェリック・アップスターズ、ラッツ、コックニー・リジェクツというバンドに焦点が当てられている。何故このようなパンクバンドの第２陣に光を当てるか。それは、スキンヘッズに支持されているバンドが２トーンのバンドのファンともファッション的にクロスオーバーしている事実があるからなのだろう。これらスキンヘッズは極右でも極左でもない、クールなオーディエンスだったというのが多くの２トーン、オイ・パンクの当事者の発言だが、ここら辺はスキンヘッズの歴史を持たない日本人として、筆者の筆の熱さはやや伝わりにくい。

　サッチャー政権下の人種差別放置や警察権力の横暴、といった７９〜８１年の英国社会問題のドキュメントと、スペシャルズを中心とするバンドヒストリーが交互に登場する展開となる。特に、レーベルとレーベル参加のバンドのマネージ、そして自分たちのツアーとバンドとしての成長を一挙に引き受けて身動きが取れなくなっていくスペシャルズ、特にリーダーのジェリー･ダマーズが混乱していく姿は、多くのバンドヒストリーによくある悲しい崩壊過程がここにも現れていて既視感があると同時に、切ないものだ。スミスにせよ、一時自己マネージしていたクラッシュにせよ、自分たちを自分でコントロールするというのは、大きくなりすぎたバンドにとって如何に困難なことなのか。やはり彼らもキチンとマネージをされるべきだったのか。いや、彼らは自分たちをセルフコントロールしたからこそ、あれほど面白い音を届けられたのだとも思うし、難しいところだ。
その意味で、本当に面白いサウンドの作り手は消耗が早いということか。そこを本当に愛情を持ってフォロー出来る存在があればどうであったろう？

　訳者が書いているとおり、異文化混合・人種混合のバンドサウンドを作ることが出来たのは、「共通の敵」を見出した状況に負うところがあったのかもしれない。この著書の中で筆を割かれながら、唯一異彩を放っているのはデキシー・ミッドナイト・ランナーズのケヴィン・ローランドの発言である。彼がリーダーのファーストアルバムは今でも“怒れる若者のソウルサウンド”としてタイムレスに響いているが、彼自身は大意、「最初からハンドルをきちっと握っていなかった、完全におかしくなっていた」と、時を経たのちに語っている。
　この著書は基本的に社会問題を背景にしたサウンドとして登場した２トーンサウンドという立場から書かれ、もちろんその立場は正しいであろう。ただその中で共通の敵を語るにせよ、そのような中にあっても変わらず存在するのは“個人的な葛藤”というものの普遍性であろうと思う。ケヴィンはその個人的な葛藤を抱えていた。

　「ゴーストタウン」という、時代を捕らえ時代を超える名曲を送り出し、その役割を終了したオリジナルメンバーによるスペシャルズ。舞台はいったん、１９８１年で終わる。そこには、共通の敵を見だし人種をも超える世代的融合の時でもあり、闘うという意味ではまだマッチョイズム的な外向性の時代でもあったといえるのだろう。
　スミスが登場し、階級に根ざしつつ、階級を超えて「普遍的な問題」を歌い始めるのはそれから２年後ということになる。

PS.ぼくはこの本、大学生の人とか、若い人に読んでもらいたいですよね。理想をいえば。スカコアとか経由でスペシャルズのベスト盤みたいなものを聴き、「ゴースト・タウン」の詞なんかにんん？と興味を惹かれた人みたいな、ね。

◎ＦＳ存続署名ですが、今日の２４時をもって、一応の活動を終了いたします。
最終週の告知をさせて戴いた後も、８名程度の方のご協力があり、おかげさまで現在のところ総数で２１９名の方の署名が集まりました。本当にありがとうございます。
毎度同じ言葉を繰り返しており、食傷ぎみかと思いますが、この間も幅広い視点からこの良質な音楽番組を擁護してくださるコメントもあり、その説得力に深く頷き、感銘を受けることしきりでした。本当にこのようなことが沢山ありました。
これほど視聴者ひとりひとりに愛され、少しでも心揺るがす番組であったのは、一重に視聴者を最優先にしてきた番組制作者の方々の姿勢が常に揺るがずにあったためではないか？と思います。自分自身が何故この番組にこんなに愛着を持ったのか？見つめ直す素晴らしい機会にもなりました。

昨日、ＯＦＳアワード２００４をもって、いったんの番組終了になってしまいましたが、トークの中に完全終了のニュアンスは感じられませんでした。ぼくはこれを第１部の終了と受け止め、充電期間の後、よりパワー・アップしたＯＦＳが再開する日を待ちます。

おそらくM-ONさんの要望･意見欄にメールでＯＦＳの存続を訴えた人には、局からやや抽象的とはいえ、返信があったことでしょう。署名については番組についていろいろ質問し、その返答を待ちもしましたが、残念ながらそのことについては返答はありませんでした。ですが、「ＯＦＳ」という番組そのものが無視できないものであることは、ＯＦＳ視聴者に対して返信できるものにはしている、という点で、署名を寄せていただいた皆さんひとりひとりの切実な、建設的な声も同時に届いていると思いたいです。

これから先、その局が考えているという”大改変”に早ければ、さ来月からＯＦＳも組み込んでもらいたいと切に願っています。新しくするという考えは大事ですが、良いものは新しさの中にも飲み込まれずに存在するということを忘れて欲しくはないです。（これはＭ−ＯＮの個性として、ＯＦＳだけに限らず、他の幾つかの番組にもいえると思いますが）。

Ａ「今日も乱暴な話、します」
Ｂ「しますか」
Ａ「まあねえ。どーですか、メディア争奪戦。何か新しい顔も登場したねぇ」
Ｂ「あの人、アク強そうだなぁ。そう思わんか？」
Ａ「今の流れの中で、どんどん濃い顔の人が出てくるね。このまんま全部出てくればいいんだと思うよ。ホリエモンの方だって知恵つけてる人間いると思わん？そういう影の大物も登場してさぁ。もう、全部あからさまになれば良いのだと思うよ」
Ｂ「あなたは相変わらず幼稚なのです(笑)。すぐ“あからさまに”だの“ホンネを”だのって。化粧している方が美しい、という美学はないのかね？」
Ａ「いや、この場合、そういう意味合いではなくて。まあ、いいけど。どうせヤボだし、東夷だし。。。」
Ｂ「（無視して）まあ、黙っていても、ことは次第に明らかに、ということになるよ。きっと」
Ａ「何だ、急に悟った風に(笑)。とにかく、今のアメリカの政権だってそうじゃんよ。世界銀行総裁の人事だって、国連大使だって。日本大使だってよ、たしかテキサス州知事時代のご寵愛だろう？ドメステック人事の極点に向かっている感じ」
Ｂ「確かに。何かスケールの小さい帝國主義だな(笑)」
Ａ「ローマ帝国が怒るローマ帝国（笑）」
Ｂ「どーなんだろ？オレは最近チェコに興味あるぜ。ボヘミアの地が帝國の地としてルネサンスするのです」
Ａ「ついていけない話をするなよ。戻すけど、あれ、ソフトバンクがいわゆる“白馬の騎士”ってやつになるの？」
Ｂ「否、リボンの騎士。なんてなｗ。本物の白馬はこの後に登場するという説もあるぜ。それまでのワンポイント･リリーフだっつー」
Ａ「孫さんと私の仲は決して、・・・なんて語ってたけど、そんなん知らんがな。だけど凄いネ、朝日を買収しようとした人だよ。その人にねぇ。毒をもって毒を制す,って感じか。でもソフトバンク系が白馬の騎士でないとするとだよ、もしかして？」
Ｂ「かなー？あそこ？」
Ａ「でも本業回帰志向もあるんでしょう？どうなんだろう。で、スカパーなんだけどなぁ。まだ新しい番組表が手に入らないから分からないけど。漏れ伝え聞く話によると、あんまり哲学のある再編成じゃないような話なんだけど」
Ｂ「それは番組表が入ってからの話で改めてしようぜ。ニッポン放送といえば、お世話になったねぇ。て、まだ無くなったわけじゃないけど」
Ａ「何といっても、“オールナイトニッポン”だったな！」
Ｂ「うちら世代的にはね」
Ａ「タモリ、あくまで“ツービート”時代のビートたけし。俺なんか笑福亭鶴光のオールナイトも知ってるぞ。鶴光でおまー。どないだ〜」
Ｂ「年バレでご愁傷さま」
Ａ「ガキの頃、小樽の向こうにキャンプ地があったんだ。結構野趣ある。そこでテント張って。夜更かしするじゃん。すると深夜だと遠くの電波が入ってくるんだ。電波を遮る層が高くなるんだね。するとさ、関西からの放送とか、昼間聞けないところの放送が入ってくるんだ。中波の。もともと鶴光とかの関西弁インパクトがあるっしょ。もうワクワクしてねぇ〜。カルチャー･ショック。で、もう一つのカルチャー･ショック、それが海外放送」
Ｂ「ありましたなぁ。短波放送を受信するブームが」
Ａ「そうそう。そういうのにハマルきっかけ。関西の放送なんかよりよっぽど強力に入ってくるんだよ。何か日本語にしてはイントネーションが変な感じだし。NHKとも違う。大袈裟なオーケストラなんかが流れて。で、聞いてると“こちらはモスクワ放送です”」
Ｂ「ひひひ。」
Ａ「北京放送です」
Ｂ「たはは。」
Ａ「朝鮮中央放送局です（爆笑）。東西冷戦の真っ最中でしょう？北に住んでると、中波でも超強力的に入ってくるんだ」
Ｂ「中波でも流していたんだねぇ」
Ａ「流してたんですよ。でさ〜。これで俺が横浜とか、横須賀に住んでたら。。。」
Ｂ「VOA、ボイス・オブ・アメリカ、聴いてたって？」
Ａ「そうそう！カックイイ、アメリカンポップスを沢山聴けてたんだろうな〜、って思うわけで」
Ｂ「（頷く）。君が行進曲だの無骨な合唱だの、コーラス系が好きなのが分かった。ヤボなのも、四角四面に硬いのも良く分かる。君には“東側の洗礼”があるのだねぇ（笑）」
Ａ「トンカツ食って、アイス食って、鶴光聴きながらかぁーｗ。観念としてだけの東側(笑)」
Ｂ「そうね。ところで、モスクワもそうだし、北京も平穣も北だよな、どっちかつーと」
Ａ「ヨーロッパの地理も北のほうにあるからだけど、日本人から見たら“南北冷戦”だよね(笑)。
あれ、ヨーロッパから見ての冷戦なんだろ？西ヨーロッパと東ヨーロッパを押さえてた旧ソ連の間の」
Ｂ「その通りなのだ。だから東西冷戦が終わったいま.、注目すべきはボヘミア地方なのだ。これが世界の常識！なのだ！」
Ａ「はぁ。。。（吐息）。このオチでは落ちんなぁ。続ける、これ？」
Ｂ「流れ次第ということで(笑)」
Ａ「OFSも今日が最終回だよ、とりあえず」
Ｂ「だよなー。残念だ。こっから先はとりあえずのお疲れ様、ありがとうメールしかできないけど。。。まぁ、貴方のような野暮も喜んで見てくれた番組ということでね」
Ａ「（ややムッとして沈黙）」
Ｂ「洗練というものは大変なんですよ、オソラク」
Ａ「俺はゴッツゴツした原石的なものが好きだけどなぁ。。。」
Ｂ「なんだろうね。君の周りをウロウロしないかぎりね」
Ａ「あ、ひでえ！」

今日はかなり乱暴なことを書きます。

“メディア・リテラシー”って、今まではメディア編集の過程や背景、その文脈を読み解くこと、つまり番組編集の“虚実のあいだ”を見抜くことだと思ってきたけど、ここにきて、“資本市場社会の中にあるマスメディア”として、つまり資本投下が放送番組にどういう影響をもたらすか、そこまで視野に入れていく必要が出てきたようだ、と。これが象徴的な意味での「ホリエモン騒動」によって考えさせられたこと。つまりもう一段深く“マスメディアとは何か”考えなければならない要素が増えた気がする。

　何せ、日本では、今までマスメディアが買い物になるなんて考えも及ばなかったことだもんね。

　ぼくはホリエモンの背後に外資がいるとまだ思っているのだけど、確実なことはいえない。ただもしライブドアが※「ＬＢＯ方式」というやつを使って、フジを買収に動くとしたら。そこから先、例えばマードックのような存在が姿を現すか。そんなバレバレなことはしないと思うが、もしも、“荒い手”をライブドアが打たざるを得なくなった時、何かの影が浮かんでくるかもしれない。また、今後高裁がこの買収劇に対し、判断を「敵対的買収に当たるか？」という点に絞られてくる可能性もあると思う。
　短期勝負になっているので、「敵対的買収」と判断されないやり方でフジ乗っ取りをする力がライブドアにあるかどうか。

　このような難しさを考えても、ホリエモン一人の才覚では無理があると思うのだ。やっぱ知恵と金を与えている勢力が存在するとぼくは思うのだが、どうだろう？
※ 「ＬＢＯ」についてはこちらを。
http://www.atmarkit.co.jp/aig/04biz/lbo.html

雑誌、「スヌーザー」のサンボマスター・インタビュー記事を立ち読みする。面白い。
その音楽を聴きたいとは露ほども思わないけど。昨年のフジロックの演奏映像をみたら、「青春パンクをやっている姿形が全く違うエレカシの宮本」という感じだった。MCが宮本ソックリで笑えた。だが、音楽は何を伝えたいのか残念、分からず。
　インタビューでのサンボのリーダーの、自分と世界への違和感のむき出し方はインタビューアーへの逆ツッコミも含めてエレカシの宮本に近く、そしていま、彼以上にある意味“熱”と“焦燥感”を感じる。その上かなり勉強家のようで、話が極めてロジカルなのにも感心させられる。まあ、といって、それと音楽性や音楽的センセーションを持ちえるのか、その関係性は分からないですけど。でも、いまどきこういう人＝論理的に違和感を撒き散らしている人＝は邦楽ロック界にいないような気がするんで。貴重なのではないかしら。

追記：今日は祝日なもので、明日郵便局に署名を送付しますが、今日も含めて２１０通までになりました。ご協力戴いている皆さん、本当にありがとうございます。
この夏のロックフェスは一番得意分野であるのが◎ＦＳであるはずだから、その特番◎ＦＳをやってもらえるよう、お願いのコメントを付しておきました。

１．まずは福岡での地震、大変であったことと思います。お見舞い申し上げます。ぼくも報道を聞いた後はたまげました。そして一瞬、10年前の悲劇を考えドキリとしました。誠に不謹慎な物言いですが、思った以上の被災ではなかったようでそれが不幸中の幸いというべきでしょうか。。。
　それでも、おそらく家屋内がダメージを受けたり、また心理的な恐怖などもかなりのものだったろうと想像します。実は署名もだいぶ福岡の方から戴いておりまして、非常に気がかりだったのでした。余りあちらの方で地震、という話を聞きませんから、自分にとっても他人事ではいよいよなくなりつつあるな、と思わざるをえません。去年のスマトラ沖があるので、もしかしたら世界規模なのかもしれませんが、少なくとも日本は、地震の活動期に本格的に入ってきたと見るべきなのでしょうね。いま本当に落ち着かない方もおられるかもしれませんが、早く音楽を聴ける余裕が戻ること、お祈りします。

２．署名ですが、OFS3月終了は動かないことになりましてこの時期の結果は結実しなかったのは残念です。ですが、焦らず今回はフジもサマソニもUK中心ですし、流れはＯＦＳ的なるものに違いありません。ということで、今日までの署名フォームのつもりでしたが、実は今日も署名が届いています。こういう状況や、上記のことを踏まえて考え、もう1週、署名フォームを残すことにしました。
　まだ局の地元、東京ではＯＦＳの自主イベントを続けられるようですし、「ＯＦＳ」という喉の骨ｗは少しでも残したいから。後はほんの少しかもしれませんが、ほんの少しの力が後で意味を持つと思いますので。

　今、大きくメディア界が揺らいでいると思いますが、それらとは関係なく、有料で放送を選択する我々は、良質な番組の存在を求めて行きたいと思います。

　行って来ましたです。期待満杯にして。R.E.Mの武道館公演。実は日本武道館って初めてなんですよ（たはは。。。とほほ）。だもんで、あの外観を見たところで「ほお、これが武道館！ここでビートルズが〜」とか。完璧にお上りさん（苦笑）。で、客席は見事に埋まりましたね。パチパチパチ。日頃解放しないところも客を埋めたとか。やったね！パパ。本国でどうか知らんが、異国じゃオメー、筋金入りのリベラル集団を心待ちにしていたというところよ。（急に口調が。。）

　フォローしていただいたおかげで、前座さまをスルーしまして、見事彼らの演奏が始まる直前に入演。２〜３曲目辺りの”'03年気分REM”ですでに半分頭が壊れたｗ。その後、ニューアルバムからの曲が思ったより続く。静かに始まり、後半はビートが強烈になっていく構造の曲が多いようだ。思うに、ニュー･アルバムはキーボードも担当するベースのマイク・ミルズの音世界が割と反映しているのではないかと思うのだけど、どうなのだろう？その中でもライブで聞く「Electrolite」のノリの軽さが最高！ウキウキ気分の中、拡声器を持って、いよいよ「Orange Crush」に突入！何か白い紙（？）をばら撒いて拡声器で煽るマイケル。ピーター・バックも武道館では大分ジャンプしてたぞ。ギター・パートの少ない曲では、大きく伸びをしてもいたが(笑）。ピーター・バックは終始クールなんだけど、男性ファンが多いタイプだと思う。「ルパン三世」で言えば、”次元大介”みたいにみえるんだよね、用は。レコード・ジャンキーで、グループでのオピニオン・リーダーという役割が尚更。もちろん、ルパンはマイケルなんだけど、それにしてもあの人の目の周りのふちどりは意味不明。昔『ガロ』という雑誌に載ってた”猟奇王”というシュールマンガの主人公みたい（マニアな話題でスミマセン；）。

「The One I Love」「Imitation Of Life」、そして本編ラストの名曲「Losing My Religion」。どれも悪かろうはずなし。見に行く前にあらん限りの彼らのステージものをみたけど、マイケル・スタイプの声がおかしかったためしはない。クオリティの高さは保証できる。そして、アンコール1曲目に持ってきた「What's The Frequency, Kenneth?」にはキタ〜！ライブで聴くとこの曲は本当に立ってます。凄い。で、詞を思えば心沁みる「Everybody Hurts」、ラストのラストはご存知、「Man On The Moon 」。間奏に入る時のマイケルの雄叫びと観衆の熱狂。最高です。

PVの芸術性の高さやら、ライブでアップで見るマイケル君の顔や動きやらを見てると、ＲＥＭ、マイケル・スタイプって超個性派とか、スター性があるとか考えてたんだけど、そういうの、実際はなくて、それが何か凄く嬉しくて。勇気をもらえた気がする。袖まくりして細身の身体をクネクネさせるマイケルの万年青年ぶりというか、少年性みたいのってね。ボーカリスト、パフォーマーとしては凄いのは当然なんだけど、それ以外は普通の青年ぽさがにじみ出てるように見えた。それはハイトーンボイスのマイク・ミルズ（小学校の先生とか似合いそう）、ピーター・バック（イアンさんみたいなレコ屋の店主が似合いそうだｗ）も、同じ。
みんな優しそうだ、どこか。

という感じ。ただ、武道館、舞台と客席がどうしても離れてますな。マイケルが手を伸ばしても、どう考えても最前列との間に広い空間がある。
小さな会場でREMを見る、と想像してみる。ぶっ飛ぶな、絶対。
ps.帰ってから会場にあったチラシをのぞく。うん、変わってない。彼らはやっぱ根っから生粋のリベラル。自由な唄を歌いたいために、どうしても世界の不自由を意識せざるを得ないのだろうと。自由の配分もどんどん不平等になってきてる世の中ですけんね〜。

＜武道館セット・リスト　'05.3.16＞
I Took Your Name
Bad Day
Animal
The Outsiders
Seven Chinese Brothers
Electron Blue
Drive
High Speed Train
Electrolite
Leaving New York
Orange Crush
I Wanted To Be Wrong
Final Straw
The One I Love
Walk Unafraid
Imitation Of Life
Losing My Religion

Encore:

What's The Frequency, Kenneth?
Everybody Hurts
The Great Beyond
I'm Gonna DJ
Man On The Moon

最近の自分としては久しぶりに書き込みです。
R.E.Mの武道館公演を見に行っていました。
安定感とピュアな感じが相変わらずうまく同居していて、
やっぱ行って良かった〜！

後、最近見た映画で感動したレイ･チャールズの映画「Ray」とか。
東京で見た映画とか、上野の国立博物館とか(笑）。

これから、それらの感想を書くかもです。

ＯＦＳ、レギュラー放送は今日が最後かぁ。。。（アワードを除いて）。
活字にしたかないけど、やっぱ名残惜しいよなぁ！

ご協力ありがとうございます。電子署名、とうとう２００名を越えて、現在２０１名の方が署名してくれました。3月での番組終了は翻らないとはいえ、秋の再編期に向けて、大きな力にしていきたいものです。

毎回社長さま宛てにコメントを添えて、折々の過程の署名を送っているのですが、今回は一つに、多忙の折でありましょうが、どうか1通目のコメントから通読して欲しいということ。皆さんの切実で心のこもったコメントなのですから、何らかの感情の動きがないほうが普通ではないと思うからです。

二つに、番組終了の理由、ＯＦＳ存続によるリスク、番組編成替えのメリットをきちんと教えて欲しいということ。これも皆さんの多忙な時間を割いたコメントに対応する有料チャンネルリスナーに対するサービスの一つではないかと。。。

三に、その上でやはり秋の番組改変期にＯＦＳを再開してほしい、と。多くの人のコメントにあるのですが、今洋楽PVから洋楽に興味を持ちたくても一方的過ぎて手がかりがない。これではこれから！という若いリスナーに不親切だし、音楽が生まれた背景が見えず、音楽性の歴史性というか、タテの系列が掴めない。音楽有料チャンネルの意味にも繋がると思うのですね。
これをしてたのはOFSであり、PBSであったと。そのことをどうか、お忘れなくです、そのような意味のことを付して送ります。明日。

今週一杯まで署名フォームは残します。残り一通になっても局には送りますので今後も宜しくお願いします。
http://form1.fc2.com/form/?id=26732

　UEFAチャンピオンズ・リーグのベスト１６の結果が出る最初の3試合。実質的な決勝と呼ばれるACミラン×マンチェスター・ユナイテッド＆チェルシー×バルセロナ戦、言葉どおり、ふさわしい試合になりました。たまりませんー。
　ミランとマンＵの試合、クレバーでクリーンな試合展開。昨年の決勝に比べても、これが決勝といっても良い試合だった。何ともミランの試合巧者ぶりは大舞台に馴れているベテラン勢＆カカという構成でほぼ完璧。見てて飽きない90分（ロスタイムもほとんどなし）。

　そして、何より興奮させてくれました。モウリーニョ・チェルシーとバルセロナ。圧倒的なスピードのカウンターで立て続けにチェルシーに点が入った日には一体どうなることやら？アカンワ〜、と思ったけど。ロナウジーニョの個人技はもう、エクセレント！というしかないです。本物ですね、この人は。

（このステージでこの人をもう見られないのかぁ。。。）


　で、個人が組織を凌駕することがあるのか？とね。まあ、これが本当のファンタジー！？というか。このまま試合が終了すれば、02年のワールド・カップのブラジルだな、と。バルセロナは。。。（実際、今のチームはブラジル人が多いし。ポルトガルに帰化したデコを含めて）。勝手にそう結論付けたかったところだけど。。。

　こういう局面では如何にもイングランド的に「闘将」という人が出るんですねぇ。ジョン・テリー。

　何か、印象としてフィジカル鍛えまくりの北部人と、創造力で勝負の南国人の争いの結果であった、という感覚だなぁ。

　ここでバルセロナが消えてしまうなんて、本当に寂しい。しかし、ベスト１６ですでに決勝的なカードが集まってるんだから仕様がない。明日はレアルマドリとユーベが対決するわけで。レアルもここにきて”ジダネスたち”がいいだけに。ホントはネドベド（調子はどうだ？）、ザンブロッタ、ブッフォンが好きな私はユーベの逆転劇が見たいのですが。。。
　いずれにしても、今日の勝ち上がりと明日のレアル×ユーベの勝ち組みが決勝であいまみれるのは順当ではないかと。自分の予想ではチェルシー×ミランの実質決勝だと思うのだけど。。。
チェルシーもミランばかりはそう簡単に崩せまい。


それにしても、恐るべし。モウリーニョ。
　（興奮疲れで何の推敲もしてない文章ですみません）。