尾張旭あれこれ

　植松三十里『帝国ホテル建築物語』PHP研究所　2019/4

　

　1923年(大正12年)に完成した帝国ホテル2代目本館、通称「ライト館」。「東洋の宝石」と称えられたこの建物を手掛けたのは、20世紀を代表する米国人建築家、フランク・ロイド・ライトである。
　世界へと開かれた日本において、迎賓館の役割を果たしていた帝国ホテル。そのさらなる進歩を目指す大倉喜八郎と渋沢栄一が、明治末期、アメリカで古美術商として働いていた林愛作を帝国ホテル支配人として招聘したことから、このプロジェクトは始まった。しかし、ライト館完成までの道のりは、想像を絶する困難なものだった・・・。ライト館の建築にかけた男たちの熱い闘いを描いている。
　帝国ホテル建設に携わった、建築家のフランク・ロイド・ライトや、その弟子の遠藤新、支配人の林愛作や犬丸徹三、その他、大倉喜八郎や、明治村の谷口吉郎など、それぞれの帝国ホテルに対する思いが、わかりやすく記されている。その他、建設途中のいざこざや、経過が、臨場感あふれる文章で描かれていて、一気に読み終えてしまった。

　
　明治村　旧帝国ホテル　正面玄関

　
　明治村　旧帝国ホテル　正面玄関車寄せ

　
　明治村　旧帝国ホテル　ロビー

　日本で公開されているフランク・ロイド・ライトの作品

　
　東京池袋　自由学園明日館　重要文化財　一般公開している。見学料、喫茶付で600円。ホールでゆったりと寛ぐことができる。

　
　兵庫県芦屋市　旧山邑邸（現ヨドコウ迎賓館）重要文化財　一般公開している。見学料500円。水・土・日の3日間開館。

　15日（月）の夜、NHKで「北海道150年記念ドラマ・永遠のニシパ『北海道と名付けた男　松浦武四郎』」を観た。松本潤が松浦武四郎を演じた。＊ニシパとは、アイヌ語で尊敬する人（親方・長老・旦那・紳士など）のこと
　江戸幕府や明治政府が行ったアイヌ民族の同化政策というのは、現在、中国で行われているウイグル族同化政策と同じだと思う。先住民族のインディアンを追い詰めたスペインやアメリカ合衆国にも当てはまる。
　150年前に、先住民族アイヌを同じ人間として対等視した松浦武四郎の感性や人間性はどうやって培われたのだろうか。　　

　
　テレビ欄の紹介記事

　半年ほど前に、河治和音の『がいなもん　松浦武四郎一代』（小学館　2018/6）を読み、松浦武四郎に興味を持ち、何冊か関連の書籍を読んだ。
　

　
　三重県松阪市にある松浦武四郎記念館主任学芸員の山本命が著した『幕末の探検家　松浦武四郎入門』（月兎社　2018/3）

　
　松浦武四郎が晩年に全国各地から集めた由緒のある部材を使用して作った一畳の書斎が「一畳敷」である。
　LIXIL GALLERY『幕末の探検家松浦武四郎と一畳敷』(2010/6）

　
　佐江衆一『北海道人　松浦武四郎』（講談社文庫2002/12　単行本　新人物往来社　1999/10）

　
　宮本常一も小中学生対象の伝記シリーズで松浦武四郎を取り上げている。
　宮本常一『辺境を歩いた人々』（さ・え・ら書房（1966/8）

　森 まゆみ 『海に沿うて歩く』朝日新聞出版 (2010/2)　

　

　全国の島や半島を巡り、町並みを訪ね、物語の舞台を歩く。そして歴史にふれ、土地の人々と出会うことで、より味わい深くなる旅の醍醐味を本書では描いている。
　最近、本をぱらぱらとめくって数行読むとなんとなくしっくりとくる本に出会う事がある。その行間のバランスや言葉のリズムが、なんとなく心地よいのである。そんな本は、読み終えた最後の時にこれまたなんとなく清々しい気持ちになる。こんな本に出会えると、自分の時間を有意義に使えた気持ちになってくる。本書は、そんな本である。
　以前にも触れたが、森まゆみは、雑誌「谷中・根津・千駄木」の創刊者でもあり、近代建築の保存運動や地域活性の在り方を研究する活動する現代の民俗学の実践者の顔を持っている。
　また、随所に民俗学者の宮本常一の話が登場し、森が宮本の強い影響を受けていることがわかる。私も宮本常一は、学生時代に直接話を聞いたことがあり、『忘れられた日本人』ほか、多くの作品を読んできた。また、佐野 眞一による評伝『旅する巨人−宮本常一と渋沢敬三−』を通してその人間像にも魅かれている。

　

　柚月裕子『検事の信義』KADOKAWA 2019/4
　佐方貞人シリーズ第４弾。これまでと同様に謎解きの面白さと登場人物の心理描写の巧みさがうまく調和している。主人公の佐方をはじめとする人々が自らの大事な物を守るために戦う姿が克明に描かれ、読む者に感動を与えるのも同じである。
　人はともすれば忙しさやしがらみに負けて易きに流れてしまうものだが、そうでない生き方もあるということを改めて教えてくれる小説シリーズといえよう。
　短編集であるが、第４話の「信義を守る」が秀逸である。
　任官５年目の検事・佐方貞人は、認知症だった母親を殺害して逮捕された息子・昌平の裁判を担当することになった。昌平は介護疲れから犯行に及んだと自供、事件は解決するかに見えた。しかし佐方は、遺体発見から逮捕まで「空白の２時間」があることに疑問を抱く。独自に聞き取りを進めると、やがて見えてきたのは昌平の意外な素顔だった…。

　

　
　シリーズ第１作『最後の証人』だが、検事を辞めて弁護士となった佐方貞人が描かれる。
　2015年1月、上川隆也主演（佐方貞人役）でテレビ朝日で放映された。

　
　シリーズ第２作『検事の本懐』、第３作『検事の死命』
　2016年1月『検事の死命』、2016年12月『検事の本懐』がテレビ朝日でドラマ化され放映された。
　『検事の本懐』では、佐方貞人の人間形成の過程を示す第３話「恩を返す」と佐方の父親（弁護士）がなぜ禁錮刑を甘んじて受けたかを解き明かす第５話「本懐を知る」が秀逸である。
　さらに、『検事の死命』第２話「業をおろす」では、佐方の父親の１３回忌の場で、佐方の父親が担った業が、関係者の前で明らかにされ、読者もまた重い荷を下ろすことができる。

　柚月裕子『慈雨』集英社 2016/10 (集英社文庫 2019/4)　

　

　久々に一気読みした。面白いミステリであった。同時に生き方や家族のあり方も考えさせられる物語であった。
　以下、ネタバレです。
　主人公神場智則は、16年前に刑事として幼女殺害事件の犯人を逮捕し、DNA鑑定で犯人と特定するにいたった。しかしその後、犯人のアリバイ証言を聞き込み、上層部に再捜査を願い出るが、上層部は、DNA鑑定を頼りに有罪に持ち込んだ他の事例をも覆す恐れがあり、警察・検察への信頼を守る必要があるとの判断から却下された。
　神場は、誤認逮捕と冤罪、真犯人による再犯の恐れなどの悔恨を背負いながら、刑事として定年退職を迎える。一緒に行きたいという妻の願いを入れ、妻とともに四国八十八箇所の遍路旅に出る。
　遍路をし始めてすぐ、幼女殺害事件をニュースで知る。後輩刑事の緒方（娘の恋人）へ連絡を取り、鷲尾捜査一課長（かって16年前、所轄署で捜査を担当した神場の上司で刑事課長であった）の内密の指示のもと、捜査状況の報告を受けながら、事件捜査に関わっていくことになる。
　16年前の幼女殺害事件の真犯人の再犯を疑い、糸口の見つからない事件に対して、いくつかの提案をし、結果的に犯人逮捕に至るが、16年前の事件の誤認逮捕と冤罪に対する責任を神場と鷲尾は、それぞれの立場で受け入れようとする。
　現役の時だけでなく退官してからもなお抱き続ける警察官としての信念、個人の倫理と組織の論理の狭間で苦しみながらもそれぞれの事件解決にかける強い思いに胸を打たれる。

　10年ほど前、名古屋の橦木館で活動をしている時には、多種多様な人々との交流があった。東京大学大学院教授（元東京大学副学長）の吉見俊哉さんとは、「カルチュラルタイフーン」というイベントを一緒に行ったし、明治大学名誉教授の吉村武彦さんには、橦木館で「壬申の乱」の講演をしてもらった。「歩こう文化のみち」というイベントでは、女優の竹下景子さんと金城学院でパネルディスカッションをしたこともあった。文筆家の森まゆみさんには、「谷根千」（谷中・根津・千駄木）の地域おこしの活動を報告していただき、シンポジウムに参加してもらったりした。その一つ一つが私の視野を広め、多様性を醸成するきっかけとなったのだが、最近読んだ森まゆみさんの本は、森さんの自由で何ものにもとらわれない柔らかな生き方があふれていて「いいなあ！」と思った。
　
　森まゆみ『用事のない旅 (わたしの旅ブックス) 』産業編集センター (2019/1/21)
　

　東京へ行くときにいつも持っていくのは、森さんの本だ。
　

　

　『ナミヤ雑貨店の奇跡』東野圭吾　2012　角川書店
　一昨日、映画版を地上波で放映していたので、ビデオ録画しておき昨日観た。原作が出版された時に読んだきりであったので、内容はうろ覚えであったが、映画を観ながらずいぶん思いだし、ストーリーをつかみなおすことができた。
　また、刑事・加賀恭一郎シリーズの『祈りの幕が下りる時』も今夜、地上波で放映されるのでビデオ録画の予約をしてある。これも原作を読んでいるがストーリーはうろ覚えである。
　昨年出版された、ガリレオシリーズ・最新作『沈黙のパレード』は謎解きとしては、今一つ感があったが、そのうちに映画化されるだろう。
　昔読んだ『白夜行』や『幻夜』のように圧倒する迫力のある作品にはこのところ出会っていないが、今年初めに映画館で封切りされた木村拓哉と長澤まさみの『マスカレード・ホテル』はそれなりに面白く楽しめた。東野作品は、エンターメントとして外れということがあまりないと思う。

　

　『名古屋力 妖怪篇』
　　山田 彊一　ワイズ出版　2013/7

　

　

　山田彊一は、名古屋生まれの現代美術作家、エッセイストである。「名古屋をアートでおもしろくする会」代表でもある。1982第3回中日美術展大賞など数々の受賞歴がある。
　さて、本書には、第43弾までの妖怪ばなしと番外編３話が載っている。
　山彊先生曰く、名古屋の土居下から尼ケ坂を中心に大曽根まで続くベルト地帯は妖怪銀座であるらしい。山彊先生のご自宅も徳川園の隣である。そこに伝承される幽霊、怪談話、尾張徳川家にまつわる物語から生み出される妖怪たち。ふうん！へえー？の連続技である。さらに矢場の化け猫の怪談、大須の街の猫神様・・・奥田瑛二に亀仙人も登場する。
　山彊先生は、宣う。
　民俗学で言われる「妖怪」は、主に昔の人が生活の中で実際に信じていた、あるいは実際にいるいないは別として、とりあえず「いるもの、あるもの」として生活を送っていた「変なもの」を指すのだ。（中略）（日本では）古典的な意味での宗教の機能が弱く、理不尽の馴致がされにくい。不可思議な現象が「神様の思し召し」として消化されにくいために、「なんだか解らない変なものが原因」になる・・・
　「妖怪」とは、「原因の如何を問わず、なんだか変な表出がなされたものの総体」とすると、それは「風邪」と同じである！
　確かに「風邪」も正式な病名ではなく、「何だか風邪っぽいから風邪かな？」という呼び名でしかないのだ。
　本書は、妖怪を生み出すヒトの心の坩堝を覗き込むようなバイタリティに満ちている。

　『ほとほと 歳時記ものがたり』
　　高樹のぶ子　毎日新聞出版　2019/2

　

　毎日新聞に１回読み切りで連載された歳時記の季語をタイトルにした　24編の短編連作集である。
　新年の言祝ぎ行事、七夕の短冊など、日本の民間伝承を背景に、四季の山野の美しさと暗闇、あの世とこの世が繋がっているような幻想的な物語が多く、不思議な読後感がある。
　本の題名になった「ほとほと」などといった珍しい季語もあり、日本語の豊かさ、奥深さも味わえる。ちなみに「ほとほと」というのは、新年に戸を「ほとほと」と叩いて訪れる来訪神（まれびと）のことだ。
　帯には「死者たちは生きている」という言葉があるが、その言葉の通り、殆どが死者と関わる話である。「死者たちはその時間軸には生きていない。しかし、確かにこの瞬間には居た」というような話である。

　『圓朝』
　奥山景布子　中央公論新社 2019/2

　

　落語が好きである。普段は、（五代目）古今亭志ん生、（三代目）古今亭志ん朝、（七代目）立川談志、（二代目）桂枝雀などのＤＶＤやＣＤを聴いている。中でも志ん朝の「大須演芸場」のライブ版は最高傑作だと思っている。
　さて、奥山景布子の『圓朝』を読んだ。江戸時代の終わりから明治初期に活躍した近代落語の祖といわれる三遊亭圓朝の生涯を描いている。
　物語は、圓朝がまだ21歳の若者で、何故人気が出ないのか、自分には華がないのかと悩んでいる時期から始まる。その状況を打開しようと父の言葉をヒントに道具を使った噺を考案し、人気が出始めるが、今度は師匠三遊亭圓生との間で波風が立つ。浮き沈みはあるが次第に圓朝は自分で新しい噺を考える面白さに取りつかれ、身の回りで起きた不思議な事象や、昔の物語などをヒントに、新作を出して独自の世界を築き、頭角をあらわしていく。
　笑いあり涙あり、嫉妬や怒りという激しい感情もあるのだが、圓朝という落語家の性格や生きざまによるものなのか、深刻なシーンでもどこかに軽やかさがある。そんな軽やかな筆致に乗せられて、一気に読み切った。
　師匠の圓生が弟子である圓朝に向けた仕打ちに対し圓朝が耐え抜く場面、しかし圓生が苦境に陥ると経済的に支援をし続け、亡くなったあとは、三遊亭一門をまとめ上げていく場面、かって自分を裏切った弟子にも救いの手を差し伸べる場面、等々。苦労人らしい圓朝のエピソードが丁寧に描かれている。
　「牡丹灯籠」「真景累ヶ淵」などの怪談、「塩原多助一代記」などの人情噺を創作し、「文七元結」や「芝浜」なども得意とし、現代でもよく演じられる「死神」や「鰍沢」も創作している。
　江戸と明治を駆け抜けて、芸能の怪物となった三遊亭圓朝であり、二葉亭四迷が『浮雲』を書く際に圓朝の落語口演筆記を参考にしたとされ、明治の言文一致運動にも大きな影響を及ぼした。　

　『昨日がなければ明日もない』
　　宮部 みゆき　文藝春秋　2018/11
　
　宮部みゆきの杉村三郎シリーズ第五弾。『名もなき毒』や『ペテロの葬列』の長編の魅力にはまってしまったあとでは、あっさり感が強いが、前作の『希望荘』に続き、私立探偵として独立した杉村三郎の活躍を描く中編集である。
　東京下町の庶民の日常や世相を活写した、いわゆる現実世界に誠実な対応をする小説集といえよう。平和で軽妙な市井の人々との微笑ましいやり取りとどす黒いエゴの生み出す心の泥沼とが、そこかしこで入れ替わる。
　杉村探偵事務所の依頼料はとても低価格なので、依頼される発端はとても些細なことなのだが、われらが愚直な私立探偵杉村三郎は、丁寧で誠実な調査を通じてより深い事件の存在を掘り当ててしまう。
　敵を作らない人の好さ。誰にでも好かれるタイプの無色透明なキャラクター。離婚で失ってしまった元妻に育てられているただ一人の娘にはとても愛情を寄せてやまない普通のパパでもある。社会に刻まれる深い皺のさらに奥深く、より暗く濃い影の部分にまで自然と踏み込んでしまえるキャラクターである。
　それぞれの事件以上に、事件と事件を結ぶものとして、杉村三郎とまた彼の住む世界の造形を丹念に造形してきたからこそ、小説世界に深みが与えられ、人間たちが何の違和感もなく、それぞれオートマティックに動き出しているように見える。積み重ねられたシリーズ作品ゆえの魅力であり推進力であろう。

　

　　　　

　『楽園』
　　宮部みゆき　文春文庫（上下）　2010/2（単行本　2007/8）
　
　『模倣犯』の続編である。『模倣犯』の連続殺人事件で深く傷ついたフリーライターの前畑滋子が、再び、ひとり息子を亡くした女性（萩谷敏子）の息子（等）が描いた不思議な絵の謎に迫っていく。
　萩谷敏子が、愚直すぎるほどの人生の中で掴み取ったものを最後に昇華させる展開は見事である。『楽園』とはそういう意味であったのかと納得する。人間の持つはかりしれない可能性・強さ・かしこさは、家柄や資産・学歴ではなく、どう人生を生きてきたかで決まるのだと痛感する。
　少し特殊な能力（霊視能力）を持った少年、家族に手をかけられた不良少女、その妹。『模倣犯』の連続殺人事件に関わった当時を知る人々と主人公も絶妙に絡み合う。ごく幼い人間たちがもつ、コントロール不能な不器用さと純粋さが悲しい結末を導く。
　家族に手をかけられた不良少女はなぜ殺されなければならなかったか？なぜ少年の絵に描かれたのか？
　上下巻950ページに及ぶ大作であるが、飽きさせることなく見事に最後の『楽園』の結末まで読者を導いてくれる。

　『伊勢神宮　魅惑の日本建築』
　　井上章一　講談社　2009年5月

　

　『ノースライト』に登場するブルーノ・タウトのエピソードで、半年前に読んだこの本を思い出した。本文が500頁を超え、（注）だけでも30頁に引用文献がびっしりと書かれた悩ましい本だが、結果面白い本であった。
　「伊勢神宮」という本体には触らずに、その周りをぐるぐると回っていて、なかなか核心には到達しない。江戸時代の千木、勝男木論に始まり、明治以後の伊東忠太ら建築史の大御所たちの論考の虚構性を暴いていく。
　井上は言う。
　「学者や文人が神宮に立ち向かい、何かを語ろうとしたが、その語り口は時代の流れにけっこう左右されてきた。神宮へ肉薄しようと思っても、自分の生きている時代があてがう色眼鏡で、なかなかそれが果たせない。こういう時代の縛りからときはなたれる手立ては、どこかにないものか。結局、出来ることは一つしかない。時代が論じ手を躍らせてしまう、そのからくりを突き止める。われわれは、何によってどう目を曇らされてきたのかを見極める。そこにしか時代が拵える枠組みから抜け出すきっかけはつかめない」と。
　伊勢神宮は社殿を20年ごとに建て替えてきた。そんな営みを1000年以上も続けてきた。神宮の社殿は、棟持柱を伴う高床建築となっている。この形式の造りは神宮と神宮を手本とした神社だけである。従ってこれを唯一神明造と呼んでいる。その歴史があるために、神宮は日本的な建築様式をとどめていると言われてきた。
　しかし、海外へ目を向ければこの形式の建物はたくさんあり、インドネシアでは、ごくありふれた民族建築の一形式であり、神宮の形式が日本的だというのは、けっこう疑わしいという考古学や民族学の成果が明らかになっている。伊勢神宮の本殿形式の起源は、謎のままである。
　神宮で式年遷宮の決まりができたのは７世紀後半、つまり８世紀以前の神宮像が探れる決定的な資料は一つもない、と井上は断言する。
　圧巻はやはり最終章の「池上曽根の光と影」であろう。和泉市の池上町から泉大津市の曽根町におよぶ「池上曽根遺跡」から、弥生時代に営まれた巨大な神殿の跡が発見された。ここに列をなす柱の跡が発見され、２通りの「復元案」が提案される。この復元案を巡って、一つは宮本長次郎の案、もう一つは浅川滋男の案である。復元されたのはインドネシアで見かける船形屋根の民族建築をほうふつさせる浅川案であった。
　丁々発止のこのバトルは面白い。「いずれにせよ、池上曽根の建物は、もうすこしこぢんまりしていたようである。案外、浅川が最初に言っていた、四面開放の平屋だったのかもしれない」と、井上は言う。
　復元された池上曽根の大型建物
　

　『ノースライト』
　　横山 秀夫　新潮社　2019/2

　

　『６４』以来、久々の作品だが、警察小説ではない。建築家の物語だ。
　主人公が、発注者の望み通り全力を傾倒し仕上げ、しかも『平成すまい200選』に選ばれ、世間にも高く評価された建築は、「ノースライト」すなわち北側の窓から射す間接光を取り入れた作品であった。
　しかしその信濃追分の家には、誰も済まず、一脚の木の椅子だけが置かれていた。椅子からはドイツ亡命者であるブルーノ・タウトという建築士の姿が浮かび上がる。
　巻末資料として列挙されている関連書籍の量からして、著者の心が相当にタウトに集中したのは、作中でも重心となって見られるほどである。
　日本の軍国化が進む頃、日本古来の文化の消滅に危機を唱え、少なからず救いの手を差し伸べようと指導を試みたこの異国人の姿は、本作の建築士の物語に、相当な厚みを加えているように思われる。
　さて様々な謎が深まる中、主人公の所属する建築事務所では、ある美術館のコンペティションという現在が熾火の如く発熱してゆく。
　パリで亡くなった地元女性美術家の記念館を市の予算で建立する企画に、競合各社、市議会内での争い、マスコミの取材合戦が絡んで炎は膨れ上がる。メインストーリーの静かな謎の上に、現在と過去とが重なり、多くの社会的・家族的・親子的・恋愛的葛藤がさらに積み上げられてゆく。
　スタートとなった謎そのものは、本質に近づいたり遠退いたりしながら進行する。個性豊かな登場人物たちとの距離感も、時に熱く、時に素っ気なく、危うく、儚く、移ろいやすく展開する。
　そうしたデリカシーと重厚さのすべてを捉えるべく、著者のペンの力は全巻を通して、凄まじく圧倒的、かつ美しい。凡百のミステリーを超えた、実に奥深い物語世界は、そのまま人の心の奥深さに通底する。

　『天皇陵古墳を歩く』
　　今尾文昭 (著) 　朝日選書　2018/10

　今尾文昭氏は、1978年同志社大学文学部文化史学科卒。私も同大学同学部同学科を1976年に卒業したので２年後輩ということになる。考古学の森浩一ゼミにいたのであろう。私は、文献史学の笠井昌昭ゼミを卒業した。ちなみに私の卒業論文は、「古代王権の成立と始祖伝承」であった。いずれこのブログにも内容を掲載したいと思っている。
　今尾文昭氏は、その後、奈良県立橿原考古学研究所で長年にわたり古墳の調査に携わっている。現在は、関西大学の非常勤講師のようだ。
　本書は、2016年4月から２年間、朝日新聞奈良版に連載された紹介記事を書籍化したもの。
　｢山辺･磯城古墳群｣にはじまり、｢佐紀古墳群｣、｢生駒･斑鳩｣、｢馬見古墳群｣、そして｢飛鳥｣へと、奈良県内に点在する天皇陵とされる古墳について、それぞれの地域ごとに解説している。筆者が実際に立ち入り調査した当時の記録や写真はもちろん、江戸時代に描かれた陵墓絵図の紹介などもあり、古墳の変遷について詳しく知ることができる。天皇陵古墳一つ一つの年代観、治定の正否については、筆者独自の見解を記しつつも、わからないことはわからないと、素直に認める姿勢にも好感が持てる。天皇陵古墳の基礎知識から最新の研究成果まで広く理解を深められる一冊である。 　

　

　目次
【序章】 天皇陵古墳を歩くこと
1 陵墓と古墳の違い
2 陵墓の種類と数
3 天皇陵古墳となる陵墓
4 陵墓問題がある
5 「天皇陵古墳を歩く」ことのねらい

【第1章】 山辺・磯城古墳群(奈良盆地東南部)
1 古代国家成立の鍵握る―プロローグ
2 「最古」の大型前方後円墳―箸墓古墳(1)
3 埴輪の先祖 出土していた―箸墓古墳(2)
4 墳丘立ち入り 想像力刺激―箸墓古墳(3)
5 実年代や被葬者 今も思案中―箸墓古墳(4)
6 「ハシ」がつく名 由来は―箸墓古墳(5)
7 全周を囲んだ? 円筒埴輪―西殿�ｶ妬